LOS OJOS HIPNÓTICOS
MORENO, IGUAL QUE EL GRAN VAMPIRO, BUSCA EL TESORO DE WERNER
CARLA, AYUDANTE DE DIRECCIÓN
Joder.
Perdona, ¿no tendrías un cigarro o algo?
No, cigarros no.
Tengo un puro a medias de Robert.
Vale, dámelo.
- Me ha pedido guardarlo. - No, no, no. Dámelo, gracias.
¿Le importa si abro la ventana?
Sí. Me importa. Mucho. Me molesta.
No, nada de aire acondicionado. No lo soporto. Lo odio.
Te lo he dicho diez veces.
Qué calor hace, madre mía.
No me has cogido el móvil. Robert Danjou lleva una hora esperando.
- ¿Robert Danjou? - Sí, le prometiste hablar hoy con él.
Ya. Lo que me urge es ver a Mira.
- ¿Y su camerino? - En el segundo piso. ¿Te acompaño?
- No, ya me apaño yo solo. Gracias. - No lo decía por eso.
Me la sopla por qué lo decías.
Vale, genial. Robert Danjou.
¡René!
Qué alegría verte.
Lo siento, tengo algo urgente.
- Quedamos en tomar un café juntos. - Sí, pero es el menor de mis problemas.
Por eso mismo, te sentará bien. Siéntate, anda.
Bueno.
Disculpa, ¿me podrías traer un café solo doble?
- Tengo que tomar un café con él. - Sí, te lo traigo.
Cuéntame, ¿hay algún problema?
Tengo que hablar con Mira
para que entienda la importancia de la escena del rapto.
Y de la precedente con el Gran Vampiro.
Sí, bueno...
Mira y yo la hemos preparado al dedillo, ya verás.
¿Quieres decir que habéis trabajado juntos sin consultarme?
Justo de eso quería hablar contigo.
Hemos retocado los diálogos. Ya verás.
Son cambios nimios, lo que los actores solemos hacer.
No, no lo entiendo. Los actores no suelen hacer eso.
Ya verás, te van a gustar.
Hemos trabajado la química entre nosotros.
¿Qué química?
- Pues la que debe tener una pareja. - ¿Qué pareja?
- ¿Es una broma? - Somos pareja, está claro, ¿no?
No, para nada, lo siento. No, que yo sepa.
¿Quién os ha dicho que sois pareja?
- ¿Te has leído el guion? - Sí, sí, tranquilo.
En el guion no sale nada de que seáis pareja.
Vale, vale, qué más da.
Nuestras sesiones de trabajo han sido apasionantes.
¿Qué sesiones de trabajo?
Todo encaja, estamos perfectamente sincronizados.
- Cosa poco común. Muy poco común. - Vale, gracias.
- Bueno, Robert... - Y sorprendente. ¿Sí?
Ya seguiremos hablando.
Cuando quieras, ya lo sabes. Estoy a tu servicio.
- Una última cosita, ¿puedo? - Sí.
Quería decirte lo agradecido que te estoy.
Es un placer inmenso trabajar al mismo tiempo
con un gran cineasta y un gran amigo.
Gracias.
Me parece importante verbalizar estas cosas.
- Vale... - O sea...
Es un honor que me hayas dado este papel.
En la versión de Feuillade,
había un Gran Vampiro distinto por episodio
y me parece una genialidad tuya lo de fundirlos en uno solo.
A mí, eso me permite tener el espacio que necesito
para expresar todos los matices de la maldad de este genio del crimen.
Sí, seguro que queda muy bien.
Espero estar a la altura del honor que me has concedido.
Muy generoso por tu parte.
- Deja que te bese. - No.
- Sí. - ¡Que no!
- ¡Bien! - Bien.
- ¡Joder! - Ay...
- ¿Te he molestado? - No, me has asustado.
- Pasa. - Es que...
quería enseñarte una cosa.
Es la versión original de la escena que rodamos hoy. Mira.
Mira.
Oye, ya la he visto muchas veces.
Mientras el Gran Vampiro entretiene a Werner en el salón,
Irma Vep roba el mapa del tesoro del cuarto del señor Werner,
pero Moreno la intercepta.
Es una de las escenas más importantes de la serie.
Tiene que ser tan impactante como la original.
- Tu actuación con Moreno debe ser sexi. - Ya.
Pero ¿a qué te refieres con "sexi"?
- Mira, mira, mira. - Sí.
Hay deseo.
Y hay seducción. Se nota.
He hablado con Robert abajo.
Tienes que entender que con el Gran Vampiro
no es más que...
socios comerciales.
El Gran Vampiro es un anciano, un viejales.
- Y a ella no le interesa. - Ya lo sé. Pasa total de él.
- Exacto. - Del viejales.
- Sí. - Sí.
Moreno es distinto, ¿vale?
- Sí. - Moreno es sexi.
Très sexi.
Sí. Sexi.
- Joven. Audaz. - Un villano muy pulcro, debo decir.
Sí, pero ella es la criminal.
Ella es la peligrosa.
- Sí. - Pero Moreno le da la vuelta al tema.
Y, de ser la mente maléfica, se convierte en la damisela en apuros.
- ¿Cómo te atreves? - Sí. Él...
- Él la humilla. - A ver, eso es muy fuerte.
Yo no creo que él la humille.
No, o sea... Ella expone el deseo oscuro del público.
Para mí, es... caricaturesco.
En eso está la gracia,
entretiene.
Cierto, cierto, pero... verás,
cuando él la arrastra y la secuestra,
lo que le da morbo... es que es muy casto.
No muestra nada.
- Es cierto. - Pero se nota la tensión.
Y, sobre todo, es un giro inesperado.
Sí.
- Nadie se lo ve venir. - Sí, es la escena que sobresale.
Lo puedes mirar en YouTube...
Lo sé, es el vídeo más visto de Los Vampiros en Internet.
- Sí, es... - Pero...
no lo... no lo pillo.
Es la gran fantasía adolescente.
A los chicos les imponen las chicas y fantasean con controlarlas.
Por supuesto, nunca pasa en la vida real.
Todo pasa en la vida real.
Lo bueno.
Lo malo.
Y todo lo demás.
Rodémosla.
Oye, ya vale. Por favor, Malik, sal del encuadre.
- Ya voy, un segundo, que acabo. - No me lo puedo creer.
- Un momento, de verdad. - Malik. Quítate.
Casi está.
- Venga. - Ya está, ya me quito.
- Venga, vamos. - Escena 40 B, barra...
Perdón.
Gottfried.
Ya sabes que Feuillade les tocó la fibra.
Sí. Este es el inicio de la escena por la que casi les censuran.
Les cerraron el rodaje.
Tranquilo. Haré que también te censuren.
No, no, no, no, no.
No, no me refiero a eso.
Mantén el control.
- No le hagas daño, ¿vale? - Lo intentaré.
No prometo nada.
Pero saca el instinto animal. Sé peligroso. Intenta sorprenderla.
Eso.
Bien. Mantén el control.
¡Vamos! ¡Cámara!
- ¡Silencio, por favor! - Claqueta.
Escena 40 B/2. Toma uno.
¡Corten, corten, corten!
¡Joder!
¿Estás bien?
Sí. Me he hecho daño, pero estoy bien.
¿Sí? Vale, porque...
- Necesito ver el playback. - Vale...
Vale. Vemos playback.
La rehacemos.
- La rehacemos. - Lo siento.
- Se me ha ido, estaba en el papel. - Te has dejado llevar.
Siempre me dejo llevar. Es mi única forma de actuar.
Es nuestra pri... primera escena juntos, así que te lo dejo claro:
búscate otra forma de actuar.
- Me meto en trance. - ¿Sí?
Pues conmigo, mejor que salgas del trance.
Autocontrol.
Insípido. Pero si así lo quieres...
Lo quiero.
Disculpad. Escuchad, esta ha salido mal.
Lo siento, pero aburre, ¿vale?
No he notado nada de tensión.
Necesitamos algo más fluido, más natural...
Ya lo sé. Entiendo muy bien lo que necesitas y lo que quieres.
- Sí, muévete como una serpiente. - ¡Que ya!
Tú cógeme con la bufanda y yo me encargo del resto.
Como diga la dama. Me someto felizmente.
- Escena 40 B... - Por favor, por favor.
Un segundo. Esperad un momento.
Un segundo. Por favor.
Gottfried...
La hemos rodado 14 veces.
- Por favor... - Y la haría 100 más si hace falta.
No lo dudo.
Pero ve a lo sencillo.
Intenta hacerlo más minimalista.
Hombre, más minimalista todavía sería catatónico.
Exacto, es perfecto.
Catatónico es la palabra.
Has dado en el clavo.
Hazlo catatónico. Genial.
- Escena 40 B/2. Toma 15. - Rodando.
Acción.
Corten. ¡Otra escena!
Actores, un descanso.
No la encuentro. No está en el camerino, ni en Producción, ni en Vestuario.
No tengo ni idea. He mirado por todas partes.
¿Mira?
¿Qué pasa?
Te he visto meterte aquí, no se lo he dicho a nadie.
No pasa nada.
- ¿Qué te pasa? - Ya no podía contenerme.
Eamonn.
Lianna estaba embarazada.
Tuvo un aborto el otro día.
Él estaba fatal.
Y... le dije que viniera.
¿Qué? Decías que no querías hablar más con él.
Pues hablé.
Necesitaba consuelo.
Sí.
Se quedó a dormir.
¿Lo sigues queriendo?
No lo sé, qué lío.
No, no, ya no, ya no lo quiero.
Estuvimos juntos tres años maravillosos.
Lo quería mucho y me enseñó mucho. Es un actor alucinante.
Y no puedo...
- No puedo borrar todo aquello. - Tú también le diste cosas.
- Me dio seguridad en mí. - Pues reúnela.
Levanta el culo y ve a trabajar.
Lo siento, es que te esperan. Están histéricos.
Ya lo sé.
Soy la única de fiar.
No puedo derrumbarme.
Creo que, ahora mismo, eres muy capaz de recomponerte.
Jo, eres... Gracias.
Joder.
Así que tú eres la famosa Irma Vep.
Qué captura.
Vuestro líder va a esperar en vano.
A esta bella ladrona me la quedo yo.
Creo que no entiendes a qué te enfrentas.
Yo soy la única líder que hay.
Y mi prisionera.
Si tu plan es acercarte a mí, primero tendrás que enamorarme.
- Y, créeme, eso no pasará nunca. - Ya lo veremos.
Siéntate.
Se te han agotado las opciones.
Te guste o no, ahora eres mía...
y solo mía.
¡No luches!
Déjate llevar.
Dulces sueños, pequeña.
El mapa del tesoro.
Ahora eres mía.
¡Corten! Hagamos una más.
- A mí ya me ha parecido buena. - Sí, creo que la hemos clavado.
Podríamos intentar extenderla un poco.
O sea, una toma más en la que te tomes tu tiempo. ¿Vale?
Estira las acciones para darle más intensidad.
Ya ha sido intenso para mí. Como en los ensayos.
¿Estás segura?
- Del todo. - Ah.
Hemos hecho siete tomas. Creo que ya vale.
René, han sido casi dos minutos. Tienes material de sobra.
Creo que ya es suficiente.
¡Vale!
Vale. Les hacemos unos primeros planos.
Primeros planos y pausa para comer.
Ahí estabas. ¿Te molesto?
No, para nada. Solo leía el Financial Times.
¿Puedo hablar contigo?
- Claro, siéntate. - Gracias.
Perdona la franqueza, pero hay algo que no entiendo.
Mira me ha dicho que tú ves su relación con el Gran Vampiro
como algo estrictamente profesional.
No, qué va, para nada. No, ¿cómo iba a decir algo así?
No lo entiendo.
Ya, es lo que pensaba. Habrá sido un malentendido.
Pues sí, seguro. Es un malentendido. Me habré expresado mal.
- Exacto. - Exacto, exacto. Eso es.
- Sería un error tremendo. - Sí. Robert, no te preocupes por nada.
Así. Ya está.
¿Sí? Bien. ¿Skylar?
- Necesitamos fotos para Instagram. - Hazme una.
Cómo te queda este look.
¿Puedes sacar de cuerpo entero? Sí.
Siento haberte hecho esperar, por fin han acabado.
- ¿Todo bien? - Sí, llevamos mucho retraso.
Bueno, tampoco tengo mucho que hacer en la escena.
¿A qué te refieres?
Solo me limito a abrir los ojos y actuar como un zombi.
Ya, pero hay mil formas de hacerlo.
Espero que no las exploremos todas.
Levanta.
Es la hora de tu misión.
Llévale el mapa del tesoro al Gran Vampiro.
Creerá que eres Irma Vep e irá corriendo al escondite en el bosque.
Solo tengo que esperar a que tú me traigas el tesoro.
Eres mi prisionera.
Te mantendré bajo mi hechizo...
al menos, hasta que el Gran Vampiro pague tu rescate.
Seguro que soltará una buena suma...
por mantener a tal fascinante villana a su lado.
O quizá debería quedarme contigo.
Quién sabe.
Genial. Gracias.
- Hasta mañana. - A las 6:30.
- ¿Por qué tan temprano? - Para evitar atascos.
- Hay huelga de transportes. - La hostia.
Soy yo.
¿No ibas a acabar mucho antes?
Ya lo sé, he estado esperando todo el día
y he grabado mis escenas en horas extras.
- ¿Cómo ha ido? - Horrible.
Estaban desquiciados, todo el mundo gritando.
- ¿Dónde están los niños? - En casa de mi madre.
Les ha prometido pizza y una peli de miedo.
- ¿Horrible por qué? - Ya te lo he dicho.
Mi personaje es idiota y a René le da igual.
¿No crees que estás exagerando?
Se tira el día diciendo que Mira es una genio.
¿Y yo qué?
Es que esa tía es impresionante.
Ya lo sé. A su lado, no tengo posibilidades.
¿Por qué lo dices? No es una competición.
No, ya lo sé, pero no puedo evitarlo. Ven a ver las pruebas de rodaje.
Ya ves.
Es flipante.
Lo sabía.
Madre mía. Qué morbo.
¿Morbo?
En el set tampoco daba tanto morbo, pero...
Da un morbo que te mueres.
- ¿En cuánto tiempo llegamos? - En una media hora.
- ¿Media hora? - Sí, media hora.
A la próxima, le pido a Producción que me ponga un mototaxi.
¿Es del rodaje en el que estás currando?
Sí, claro.
- Hala, ¿es Mira Harberg de verdad? - ¡Sí que es!
Está genial.
Disculpa, ¿tienes un momento?
Sí.
Hemos estado hablando entre nosotros
y hemos tenido una buena conversación sobre un tema serio.
- Vale. Sí. - Ojo, que yo solo soy el portavoz.
Me limito a comunicarte
el punto de vista que compartimos la mayoría.
- De acuerdo. - Vale, ¿puedo sentarme?
Sí, adelante. Siéntate, claro.
Sí. Siéntate, Marie.
Estamos... preocupados.
¿No te parece que...
Moreno está violando a Irma Vep en esta escena?
No sé bien por dónde vas, pero...
A ver, es que la hipnotiza.
- Sí. - Y la tiene subyugada...
- Sí. - Mientras está inconsciente.
- Se aprovecha de ella. - Exacto. Sí.
Vale, pero entre líneas, ¿no es una forma de violar?
Puede ser, pero...
Solo he recreado la escena de Louis Feuillade
de forma casi idéntica.
Me parece que usas a Feuillade de excusa con mucha facilidad.
No olvides que él hacía películas en una época
en la que las mujeres maltratadas tenían que callarse.
Es que hace un siglo. Fue en 1915.
Si la cuestión es si fue hace un siglo, ¡te lo confirmo!
¡Estamos en 2022!
¿Vale?
No entiendo a qué viene esto. Lo siento.
Seguid comiendo, disfrutad del descanso.
Lo que Robert te está diciendo es que Feuillade se recreó
en lo de secuestrar y humillar a una mujer fuerte.
Bueno... Vale, pero ella también es mala, ¿vale?
Asesina.
Y hace cosas mucho peores que secuestrar.
¿Es la historia de siempre? ¿Se lo merecía?
¿Es culpable de su violación?
- Pero... - No lo vemos de esa forma.
Lo que vemos es que sexualizas la agresión.
Tienes que eliminar la escena.
O sea, estáis de acuerdo con el jefe de policía
que cerró el set de Feuillade por indecencia hace un siglo.
- Eso es censura. - ¿Lo cerró?
Sí, lo cerró. Sí.
Sí, pero al final, le quitaron la sanción y siguieron con el rodaje.
Porque Musidora en persona fue a la policía y se lo imploró.
Fantástico.
Lo razonas diciendo que las mujeres son cómplices de su propia explotación.
Por dios, Robert. ¿Cómo puedes soltar esas burradas?
Lo siento, los tiempos cambian.
Ahora, las mujeres ya no aceptan a los directores borrachos de poder
como Louis Feuillade y su calaña.
- Acostúmbrate. - Vale, Robert.
O sea, ¿tú estás más de acuerdo con el jefe de policía
que con la propia Musidora?
Sí. Claro, sin duda.
- Bravo. - Y el jefe de policía
fue el único que se comportó con decencia en aquel triste asunto.
- Bueno, sea como sea, lo bueno es... - ¿Qué?
Que la escena te parece sugerente. Eso está bien.
Sí, pero de forma perversa. Al final, es así.
Sí, por supuesto. Es que tiene que ser perversa, es lo que pretendemos.
¿Dónde está el problema?
Mi personaje es un pervertido.
Por eso es tan interesante. Deberíamos llevarlo incluso más lejos.
Sí, cierto. Cierto, tiene razón.
Los heteros sois unos muermos.
- Robert. - ¿Sí?
- Eres buen tipo. - Tú también lo eres, Gottfried.
- Me caes genial. - Y tú a mí también.
- Y, si aún fuera gay, tú serías mi tipo. - Por favor, Gottfried, para.
Pero eres un reprimido.
Y me das pena.
La verdad es que esa escena no te dejó indiferente.
Esa es la verdad.
Sí, me sorprendió que no me dejara indiferente
una escena que trata a las mujeres de una forma que rechazo.
Ya está.
¡Joder!
Gira, gira.
- Guay. Conduces en plan piloto. - ¿Tú crees?
Si ese tío no llega a frenar, nos lo comemos.
Y yo que pienso que voy tranquila.
No deberías haberte enfrentado a Robert.
¿Por qué?
Porque no le falta razón.
¿Qué quieres decir? Lo que tiene Robert es un cabreo
porque Moreno le ha quitado a Irma Vep
y tienen una escena fuerte juntos, y no es con él.
Él es el machista, no yo.
Cierto, pero también es verdad que tú has querido acentuar el tono sexual.
Sí, pero es totalmente anodino comparado con lo que se ve hoy día en el cine.
Es verdad, pero es una línea muy estrecha.
¿Cómo que una línea muy estrecha?
Que es una línea estrecha, ¿el qué no entiendes?
- Hola. - Hola. Una caña, por favor.
- Una caña. - ¿Y tú?
Necesito un café solo.
- Vale, pues un solo. - Un solo y una caña.
Es una línea estrecha porque el mundo cambia
y porque son cuestiones que están en boca de todos.
Sí, pero Robert las usa de excusa.
- Sí, las usa de excusa... - Sí.
Porque le cabrea que no le dejes salirse con la suya.
Por eso te viene con el rollo moral, para vengarse.
- Es un hipócrita. - Da igual, lo sabemos todos.
El tío es transparente. Pero si no le haces caso,
te reprocharán indiferencia hacia esos temas y ofenderás a la gente.
- ¿Yo? Pero yo... - Sí, tú.
¿Por qué te ofuscas? Pues claro, ¿por qué no se te iba a aplicar?
Oye, en serio, ¿te parece que me alguna vez
me ha faltado sensibilidad con cuestiones de género?
No, pero sigues siendo un hombre.
- Sí. - Y tienes que vigilar tus instintos.
- Ya lo hago, ¡todo el rato! - ¿Y cuando ruedas la violación de Irma?
- ¡Es parte de la historia! - Sí, es parte de la historia.
- Pero parece que te excite. - Pues claro que me excita.
No sé, si no me excitara, no podría intentar excitar al público.
¿Dónde está el problema?
¿Es que ahora hay que hacer películas que no exciten al público?
Depende de dónde pongas el límite.
Ya, pero eso es lo excitante, rebasar los límites.
¿Sabes a quién me recuerdas cuando hablas así?
A Gottfried.
Siento el retraso.
No te preocupes por nada.
Lo siento yo por molestarte tan tarde.
Apenas duermo en los rodajes.
- Buenas noches. ¿Qué tomará? - ¿Me pones una infusión, por favor?
Sí.
¿Puedo hacerte una pregunta personal?
Puedes.
¿Te parece que la escena del rapto es muy fuerte?
Me han pedido que la vuelva a grabar.
He visto las pruebas...
y... no.
Funciona. Es sexi.
Ya, pero dicen "sexi" de forma pervertida.
Es el atractivo de Irma Vep.
Es sexi y villana.
Es una escena fuerte.
¿Qué más da lo que digan los puritanos?
A mí me pone. ¿Me convierte en un pervertido?
Sí, la verdad.
Pero ¿por qué lo dices?
Porque todos tenemos fantasías oscuras,
pero lo normal es...
madurar y superarlas.
- Yo no lo hice. - Ya lo sé.
Qué más da.
Es una película, no es para tanto.
Podrías herir muchas sensibilidades.
Y hay gente muy susceptible.
¿Qué puedo hacer?
Puedes empezar por tener todo eso muy en cuenta
en lugar de rechazarlo.
Y luego, que vuele la imaginación.
¿No fue Musidora...
la que apoyó las fantasías oscuras de Feuillade?
Creo que lo escribió en sus memorias.
- Hola. - Hola.
Ya te devuelvo la llamada.
Grégory, me he pasado la noche escribiendo una escena.
Quiero que Musidora pueda defenderse.
No voy a dejar que Robert Danjou hable por ella. ¿De acuerdo?
Hay que describir los hechos según Musidora.
Así quedará todo claro.
Es una escena basada en hechos reales.
Cuando la policía detuvo el rodaje,
fue la propia Musidora la que visitó al jefe de policía
para defender la película.
He transcrito el diálogo según sus memorias.
Mira.
Es un honor recibir a la ilustre Musidora.
El honor es mío por reunirme con el jefe de policía de París.
Por favor, siéntese.
Es un placer conocerla.
Es como un rayo de sol en un día gris, en un trabajo gris.
He venido a verlo para abogar
en nombre de mis compañeros actores y técnicos
de la producción de Leon Gaumont Los Vampiros.
Nos cerraron el rodaje hace dos meses.
Siento la franqueza,
pero su película es abominable.
Ridiculizan a la autoridad, a mis agentes, a la policía
e insultan a las leyes de la decencia común.
Es un producto de la imaginación.
No he visto la película,
pero dicen que lleva un traje sugerente.
Sí, yo llevo un mono de seda.
- Eso me han dicho. - Tiene muy buenos informantes.
El señor Paul Poiret mismo lo diseñó.
Nuestro mejor diseñador de moda y un caballero.
Ay, qué calor que hace en su oficina.
¿Le importaría si me quito el abrigo?
Por favor. Deje que la ayude.
Ahora mismo llevo un traje de Paul Poiret también.
Por favor, estaremos más cómodos aquí.
Nada en la película afecta a mi pudor.
No se ve nada de piel.
Usted es la prueba de que se puede ser sugerente sin enseñar nada.
Me va a ruborizar.
Ha escandalizado a parte del público.
S'il vous plaît, monsieur jefe de policía.
No se olvide de toda la competencia de la industria del cine internacional.
En Estados Unidos lanzan Las aventuras de Paulina.
Es una producción francesa.
Production française. Pathé Frères.
Cierto, pero rodada en Nueva Jersey con equipo y actores de allí,
mientras nosotros damos trabajos
a nuestros jóvenes héroes que vuelven del frente.
En eso tiene razón.
Paralizarnos deja sin trabajo a hábiles técnicos y artistas
y da ventaja a las producciones extranjeras.
Lo entiendo.
Lo digo con el mayor de los respetos:
se podría considerar antipatriótico.
Vaya, no solo es usted una mujer bella,
también es muy lista y persuasiva.
Revisaremos con detalle su película.
Le informaré sobre nuestra decisión final.
Sí.
No rebaje el tono demasiado.
No querrá decepcionar a sus muchos fans.
Yo misma velaré para que no pase.
- Gracias. - Adiós.
Querido Grégory, ¿cómo estás?
- Gracias por venir hasta aquí. - De nada.
¿Cómo están las cosas en el rodaje?
El equipo está muy concentrado, tanto actores como técnicos.
Hay muy buen ambiente.
Pero René me ha acosado al móvil.
Cuando por fin he descolgado,
me ha dicho que quiere deshacerse de Robert Danjou.
- ¿Por qué? - Se lo he preguntado.
Me ha soltado un rollo incoherente con lenguaje grosero.
- Ya conoces a René. - Sí, por eso mismo estoy preocupado.
Han tenido una discusión, pero ya está solucionada.
Y olvidada.
Gracias.
No puede deshacerse de Robert Danjou ni de nadie más.
René sabe que, si desvaría, le pediremos que deje el puesto.
Si se le va la cabeza, dejará de venir al rodaje
y tendremos un gran problema.
¿Tenemos prevista una alternativa?
¿Una alternativa?
En caso de que nos veamos obligados a despedir a René.
- Hola. - Buenas noches. Bienvenido.
- Tengo una cita con la señorita Harberg. - Sí, lo está esperando.
- Ah. Hola. - Hola. Lo siento.
No conozco bien esta zona.
Vivo en la otra punta de París. Está muy lejos.
Lo sé, Bastille. Estuve allí.
- Gracias por venir de tan lejos. - Sí. No hay de qué.
Solo me gustaría saber si la cosa se ha calmado con Robert.
Porque, bueno, rodamos otra escena mañana.
Sí, queremos saber si Mira podrá concentrarse y hacer su trabajo.
¿Te cae bien Robert?
No me cae nada mal.
Porque él ve al Gran Vampiro como el malvado mandamás.
Cree que debe ser frío y distante.
No tengo por qué juzgarlo.
- Es demasiado frío y distante. - Sí.
Es buen actor.
¿Buen actor?
Sí.
- Tú no lo crees. - Vale, te voy a contar una historia.
¿Tú sabías que Louis Feuillade podía ser un tío difícil?
¿En el set o fuera?
No, fuera era un caballero, pero en el set era un intransigente.
Y un día, a saber por qué, se enfadó con el...
el actor que hacía del Gran Vampiro.
Se llamaba Jean Aymé.
Un día, Jean Aymé no fue a trabajar.
Louis Feuillade era buen tipo, pero muy tacaño.
A la mañana siguiente, cuando Jean Aymé fue al set,
Louis Feuillade fue directo hacia él.
Señor, en el cine, no hay enfermedad que valga.
Hay que estar cuando te necesitan.
Los extras de tu escena me costaron 2000 francos.
¿Entiendes lo que eso significa?
No tenía cómo avisar, vivo solo.
El cine no es para ti, Jean Aymé.
¿Me puedes decir si hoy voy a rodar o si me puedo ir ya?
Largo.
Muy bien.
Un momento.
Jean Aymé, sígueme.
Manichoux, a rodar.
- Luces ahora mismo. - Sí, señor.
Ve a buscar a Musidora, rápido.
Esta es la escena.
La rodamos sin ensayar tras la explicación.
Irma Vep espera al Gran Vampiro, Jean Aymé.
Venga, rodamos.
- Todos a sus puestos. - Listos.
Muy bien. Rodando.
Acción.
¡Corten! Siguiente escena.
Traed a Moreno.
Bien, ¿qué tengo que hacer ahora?
Nada, pasar por caja a que te paguen.
Musidora te acaba de matar, ya no tienes personaje.
Largo.
¡Vamos a la siguiente!
Necesito a Moreno, ¿dónde está?
- Guau. Sí, qué despiadado. - Sí, ya ves.
Pobre Jean Aymé. O sea, tuvo que ser muy duro para él.
¿Sabes qué? Al final, fue mejor para la peli.
¿Por qué dices eso?
Porque me parece genial que Moreno tome el relevo.
¿Verdad? En aquel momento,
Irma Vep y Moreno eran los Bonnie y Clyde de la época.
Sexis y proscritos.
- Sí. Sí. - Vale. Sí.
Por eso, vamos a matar al Gran Vampiro.
Nos deshacemos de él, igual que Feuillade.
Pero no sale en el guion.
La cuestión es si lo... si has hablado de esto con Robert.
No. No, no, no, aún no.
Pero... no tardará... en saberlo.
SOY EAMONN, ES MI NÚMERO FRANCÉS
ACABO DE TERMINAR DE RODAR
HOY HE MATADO A 11 REPLICANTES
GUAY
¿PUEDO IR A VERTE?
NO, EAMONN
Y, POR FAVOR, NO VUELVAS A LLAMARME
Hola.
¿Qué te pasa?
Gottfried ha desaparecido.
Ya, eso he oído.
Se os ve a todos en modo pánico.
Teníamos que probar su traje de tres piezas.
Rodaba esta mañana.
Pues ya no. Problema resuelto.
Le prometí a Grégory que lo vigilaría anoche.
Nadie más quiso hacerlo.
Y luego le pasé el muerto a un ayudante y van a despedir al pobre chaval.
Tú tranqui. No hay que preocuparse de Gottfried.
Estará durmiendo la mona en algún rincón.
Ya aparecerá.
- ¿Y tu traje? - Mi traje está ya aquí.
Lo acaban de traer.
¿Quieres verlo?
Te lo ajusto por aquí.
Sí.
Estás muy sexi sin enseñar nada de nada.
- Es lo que queremos, ¿verdad? - Sí, exacto.
Tiene que ser maléfica y sexi.
Pues lo eres.
Me lo dejo puesto.
Voy al set, así me acostumbro.
¿Dónde has puesto el arma?
Ajá.
Mira.
Eso que dijiste la otra noche...
¿El qué?
Cuando te dejé en tu hotel, dijiste algo. Te acuerdas, ¿verdad?
Dijiste "a la próxima".
Zöe...
Me gustas.
Me gustas mucho, pero...
este no es mi mundo.
¿Te refieres a París?
Sí. Es por París, es...
es por René.
Es por...
Irma Vep.
EN BREVE: EL MAESTRO DEL TRUENO