LA FUGA DEL MUERTO
- ¡Sube! - Siento el retraso.
No hay problema.
- Vamos al hotel de Gottfried. - ¿Quiénes?
- Mira y yo. - Mira et moi.
¿Estás de coña? ¿En serio vas en moto con Mira y llevas crack en el bolso?
Te recuerdo que me lo has pedido tú.
Me has dicho que era urgente y he resuelto el problema.
Me encantaría que me mostraras algo de agradecimiento.
No te dije que lo hicieras con Mira. ¿Se te va la olla o qué?
Tranquila, casi hemos llegado.
- No está en el hotel. Acabo de llamar. - Bueno, no pasa nada.
Le dejo el sobre abajo, en recepción, y ya está. Tampoco hay que complicarse.
¡Ni se te ocurra!
No vas a dejarle un sobre con crack al recepcionista.
Además, ¿qué coño hace Mira contigo?
Debería estar descansando, mañana tiene un día tremendo.
Me ha propuesto ir a ver a Royal Trux en Silencio.
Perdona, me está intentando llamar Gottfried. Te vuelvo a llamar.
No, te prohíbo que me cuelgues así, Zöe.
Que no hace falta gritar, tranqui.
Que no me cuelgues, Zöe.
¿Zöe?
¡Pirada!
Hola, Gottfried. ¿Dónde estás?
No lo sé.
Estoy en una fiesta.
- ¿Cómo has llegado allí? - No lo sé.
Gottfried, necesito la dirección.
Voy a preguntar.
- Hola. Hola, perdona. no sé tu nombre. - ¡Qué fuerte! ¡Ya lo tengo! ¿Qué?
- Que no sé tu nombre. - ¿Qué? Soy Ondine.
- Ondine, amor, dime la dirección. - Sí.
Es el 49 de la calle Révolution, en Montreuil.
¿El 49 de qué calle? No entiendo lo que dices.
¿El 49 de qué calle? ¿Dónde?
¿Lo has oído?
No, no he entendido nada de nada.
Pídele que se acerque más al móvil y lo repita.
Perdona, ¿lo puedes repetir?
El 49 de la calle Révolution.
- Como una revolución, en Montreuil. - Gracias.
Gottfried está en la fiesta del equipo. Fuera de la ciudad, en Montreuil.
Ya, hice una peli de zombis con ese yonqui.
- ¿Se sigue metiendo? - Eso no te lo puedo decir.
- ¡No me jodas! ¿Le has pillado droga? - Tampoco te lo puedo decir.
¿Y la llevas encima?
- Te dejo en el concierto. Es mejor. - No, no, yo me voy contigo.
No, podríamos meternos en un movidón.
Ya nos hemos metido en un movidón.
¡Vamos!
¡A ver a mi colega Gottfried!
¡Mucho mejor!
¿Para qué queréis ir al concierto de los Royal Trux esos?
Es su único concierto en Europa.
Seguro que ni aparecen.
¡Quedaos aquí!
Qué fuerte que René quiera hacerla. Siempre se negó a hacer tele.
No es para la tele.
Es un serial, igual que en la era muda.
Ya. ¿Qué diferencia hay?
Se trata de volver a las raíces.
A todos los autores del XIX se los serializó.
Te entiendo, pero para los demás será una serie basada en un serial mudo.
Sí, pero las series tienen hilo. No surgen de la nada.
Los seriales eran novelas.
Se consideran películas largas.
- Hola, Mira. - No son películas largas.
Son contenido.
Industria del entretenimiento regida por algoritmos.
- Mira, ¿qué te apetece beber? - Con cerveza ya vale. Gracias.
- El cine temprano era contenido. - No.
Rotundamente no. Era lo contrario de contenido.
No tenían ni idea de lo que hacían.
Estaban inventando el medio y se regían por la imaginación.
Siento discrepar.
Inventaron el proyector, interesaron al público
y tenían que generar contenido para tenerlo enganchado.
¿Qué problema hay con las series?
Pues que están las plataformas. Necesitan contenido.
Y alargan el contenido.
Se adaptan al mercado. Es lo contrario del arte.
Crecí con reposiciones de Dallas.
Dicen que Rainer Werner Fassbinder la adoraba.
Me hacía pajas con Sue Ellen.
- Sue Ellen, ¿en serio? - Estaba buenísima.
Pero me hubiera tirado a Bobby Ewing también.
Gracias por compartirlo con nosotros.
Si haces una serie, eres esclavo de la audiencia. Así de simple.
Sí, es verdad.
Ahora la industria está muy al loro de lo que quiere el público.
- Demasiado marketing. - Exacto.
El arte no debería depender de eso.
¿Qué más da si el cine es arte?
A mí, personalmente, me importa una puta mierda.
Tío, qué tocapelotas que eres.
El cine es mejor que el arte.
Captura una realidad distinta a la del arte.
Bla, bla, bla.
¿Cómo puedes ser tan capullo?
Lo siento, tía, me cuesta lidiar con posmodernas lesbianas.
Pero qué fuerte. Me ha llamado posmoderna lesbiana.
¡Me ha llamado posmoderna lesbiana!
¡No me jodas! Pero qué falta de respeto. ¿Habéis oído lo que ha dicho?
Tenía curiosidad. Solo quería aprovechar tu sabiduría.
Pues aquí la tienes.
Te la has ganado.
¿Qué mierda de cóctel estás bebiendo?
¿Cómo podéis beber este mejunje?
Dios.
Vale, el taxi está aquí.
La moto de Zöe me vale.
Son las 04:00no puedes volver lloviendo con una loca borracha.
Borracha, sí. Loca, bueno, es posible.
Te veo en un rato.
Ven aquí.
Mira es muy sensible.
Creo que entiende exactamente lo que quiere René.
Le va a permitir lograr cosas que están muy lejos de su alcance.
Ha tenido suerte.
Y ahí es donde se ven los grandes actores.
¿Y yo qué? ¿Crees que puedo contribuir? ¿Aunque sea un poco?
No es lo que quería decir.
- Estoy de broma. - Eres una leyenda de las tablas.
¿Alguien sabe dónde está Gottfried?
La última vez que lo he visto, estaba vomitando en el jardín.
¿Gottfried?
Gottfried, ¿dónde estás, pillín?
¿Gottfried?
- No llevo las gafas. - Bueno...
Aquí no está.
- ¿Gottfried? - Ahí está. Creo que es él.
- ¿Dónde? - Aquí.
- ¿Qué le pasa? ¿Está bien? - Madre mía.
¿Gottfried?
- Joder. - Poco a poco.
¿Qué ha tomado?
Será mejor que duerma aquí, ¿no?
Que pota, cuidado.
- Espera, vamos. - ¡Levantadlo!
O lo dejamos ahí.
No podéis dejarlo ahí.
- ¿Qué ha dicho? - ¿Qué?
¿Estás bien?
Vamos dentro, mejor.
¿Te lo dejo a ti?
- Joder, espera. Espera. - Madre mía.
Fijo que se ha hecho daño.
- Joder, el chófer de producción. - Tranquila. Tú pasa.
- Hola. - Tenemos que irnos.
Nos están esperando en el set.
Mira necesita un momento para arreglarse.
- Daos prisa. - Sí.
¡Mierda, sale fría!
Hola, Gottfried.
¿Qué tal?
Dios...
- ¿Os ocupáis vosotras, chicas? - Sí.
De lujo. ¿Qué tal? ¿Prueba de maquillaje?
- Está bien. - Sí. Exacto.
Vale, ¿seguro?
- Amanda, ¿tienes café? - Sí, creo que está bien.
Joder, lo ha potado todo.
- ¿Seguro que va a poder? - Traedle un vaso de agua o algo.
Ve recta.
- Hola, buenos días. - Hola.
Ah, vale, a ver, el tema es este.
Has conseguido que te contrate el banco de Renault-Duval.
Obviamente, los vampiros tienen un plan.
- Obvio. - Vale.
¿Me estás oyendo?
- Alto y claro. - Vale.
- Sí. - No, es que pareces un poco ausente.
No, no, les... he dicho lo bien que he dormido hoy y que...
- estoy lista. - Vale, bien.
- Y concentrada. - Bueno, es que, por un instante,
parecía que te fueras a desmayar, por eso...
Bueno, da igual.
O sea, los vampiros se enteran
de que el banco va a transferir mucho efectivo a Rouen.
¿Tienes idea de dónde está Rouen?
¿Tengo que saberlo?
No, no, no, no, para nada.
- Vale, guay, mejor. - Puede que te convenga saber
que está a dos horas de París en tren.
- Dos horas. Poquito... - Más o menos.
Pues... un cajero llamado Métadier será el mensajero.
- Es este tío... - Soy Métadier.
Irma Vep.
Vale, por si él no pudiera,
el banquero, sí, Renault-Duval,
- este señor de aquí, ha elegido... - Disculpa, Mira.
Ay, eres lo mejor.
Por favor, céntrate, céntrate, céntrate.
Porque... Céntrate, por favor. Bien...
Este señor ha elegido a Juliette Berteaux, o sea, Irma Vep,
o sea, tú, para que sea la mensajera de repuesto
por si él no pudiera hacerlo.
Mira.
- Ahí está. - Sí. Este es el sobre con el dinero.
- Es el sobre. - Ya.
Sí, sí.
Vale.
Pues... Este... Por favor.
Este sobre va en este maletín.
- ¿Vale? - Sí.
¿Te lo enseño yo mejor?
El maletín está...
en la caja fuerte, ¿vale?
Trae, trae, que lo pongo en la caja fuerte, anda.
- Y esta es la llave. - Sí.
Vale.
Bien, obviamente los vampiros quieren matar a Métadier...
¿Puedes decir ese nombre otra vez?
Mé-ta-dier. Pero quieren quitárselo de en medio.
- Sí, sí. - Ahí lo ves, fuera.
- Métadier. - Eso, Métadier, ya te sale.
Así, Juliette Berteaux tendrá que llevar el dinero.
¡Sí!
Sí. Vale.
- ¿Podemos rodar? - ¿Rodar? Sí, a por ello.
LOS VAMPIROS DECIDEN MATAR A MÉTADIER
¿Por qué coño está sonriendo?
Corten.
Vale, a ver la repetición.
Bueno... nos ha faltado violencia.
No he sentido la crueldad de los vampiros.
Os quiero despiadados, ¿vale? Sobre todo tú, Mira.
Hay que mostrar a Irma Vep como una asesina.
Es todo lo Irma que es.
Espero que sea algo más.
Ya, no, no. Lo es. Me he flipado, lo siento.
Era una broma.
Lo entiendo. Es una salvaje.
Me he cortado un poco.
Vale, bien.
Ah, Robert.
Sí.
No se ve el alfiler del sombrero.
- Lo he visto. Este se va a ver mejor. - Sí, ese es mucho mejor.
Es mucho mejor.
Sí, es verdad.
Pues mételo del todo.
Quiero ver la crueldad.
Si quieres ver crueldad, verás crueldad.
TRAS MATARLO, LOS VAMPIROS SE DESHACEN DEL CUERPO DE MÉTADIER
PERO EL MAFIOSO JUAN DE MORENO, RIVAL DE LOS VAMPIROS,
CONOCÍA SU PLAN...
El sombrero de Moreno listo.
Me hace parecer un gigolo.
Era la moda en la época.
Lo he sacado de un museo.
No soy un gigolo. Nunca he sido un gigolo.
Gottfried, somos conscientes. Así es como Moreno se viste.
Si me permites, no me van los sombreros,
pero este te queda bien y asienta al personaje desde el principio.
Como gigolo.
No, no, en serio.
Si fuera cutre o no quedara bien, te lo diría.
La barba de Métadier no está lista.
Grabamos esto y te tomas un descanso.
Vale, wunderbar. ¿Podemos rodar ya?
¿Lo retocas?
- Vale. - Bien, quitaos de la luz. Rodamos.
¿Podrías ir un poco hacia atrás, hacia la luz?
Habladme de la revista donde escribís.
Ah, no es una revista, es una web.
- Sí, prensa online. - Vale.
Y ¿es verdad que empezaste de doble de cuerpo en porno?
Tengo un pollón y me empalmo rápido, así que sí.
Pero eso fue después. Empecé con striptease gay.
¿Eres gay?
Lo era en esa época, pero no, ya no. Me aburría la cultura gay.
¿Por qué te aburriste?
Dan sermones. No me interesan los sermones.
Solo me interesaba meterles la polla por el culo.
¿Y luego perdiste el interés?
- Bueno, son todos comunistas. - A ver, no todos lo son.
Hasta el último, créeme.
Vale, pero tú no.
¿Yo? No.
No, yo me... Me registré como republicano.
A la mierda la élite mediática progre y los latinos que nos roban el trabajo.
¿Algún latino te ha robado el trabajo?
Bueno, no exactamente, pero...
O sea, mira los premios de la Academia.
Ahora son todo directores mexicanos y coreanos.
¿Por qué accediste a actuar en esta serie?
Porque el puto personaje es lo más,
Juan de Moreno es un puto genio criminal.
Y jode a los capullos de los vampiros.
- Lo acaban ahorcando. - Ya.
Es el destino de los genios criminales.
Así mueren siempre.
Moreno es malo.
Malo de verdad.
Todos los demás son unos putos payasos.
Hola, perdón. Gottfried, la barba está preparada.
Hasta el miércoles.
Estoy muy impresionada.
Así engaño a los putos vampiros.
Tus cositas.
Gracias.
COMO MÉTADIER HA MUERTO, ENCARGAN A IRMA VEP
LLEVAR EL SOBRE
"¡MÉTADIER! ¡UN FANTASMA!"
Ojalá Gottfried no saliera en la serie.
Es que es un puto capullo.
- Pensaba que antes os llevabais bien. - ¿Cuándo?
Cuando hicisteis Zombie Inferno.
Si casi no recuerdo aquel rodaje.
Pues la hiciste, yo estaba.
¿Y dónde coño la rodamos?
Puerto Rico y luego Haití.
¿Sabes qué? No me acuerdo de nada.
Íbamos ciegas todo el día.
- Serenidad, tranquilidad, paz. - Tranquilidad, paz.
Sí. STP.
Pues la crítica te dejó muy bien.
Maxwell Longfellow es una pasada de director.
Hace pelis de zombis, pero siempre tiene detrás
un trasfondo político importante.
¿Qué tipo de trasfondo político importante?
Describe la alienación.
¿Dónde ves tú la alienación?
Trata sobre cómo te alejan de tus intereses.
Ah, vale.
La sociedad te está usando y tú ni te das cuenta.
¿Y eso qué tiene que ver con zombis?
Que los zombis son los grandes individuos alienados.
Los zombis no tienen cerebro. Están muertos.
Ya, justo por eso.
O sea, es como decir que las personas somos zombis...
¿Y no tienen cerebro?
- El cerebro se lo come el consumismo. - Y no lo saben.
Exacto.
Y necesitan pelis para entender ese mensaje.
Sí, las pelis ayudan.
Ha habido un huevo de pelis de zombis y no ha cambiado gran cosa.
¡Huy! ¡Pero mira quién es!
Qué alegría verte por aquí.
Necesitaba una copa.
Ya, yo también.
- Una rubia, por favor. - Lo siento, pero no tenemos.
Cualquier cerveza, gracias.
- ¿Me pones un vaso de agua caliente? - Sí, claro.
- Agua caliente sola. - Esta es Regina, mi nueva ayudante.
Anoche no os presentaron. Acaba de estudiar cine.
Pensaba que era tu nueva novia.
Soy muy fan.
- ¿De mí? - Le encanta Zombie Inferno.
- Cree que va de alienígenas. - Va sobre la alienación.
Regina quiere ser directora.
- Algún día. - Sí, y ha hecho un par de cortos.
- No me humilles. - ¡No! Tuviste buenas críticas.
Ganaste varios premios.
- En festivales pequeños. - Gracias.
- ¿Piensas hacer un largo? - Sí, cruzo los dedos.
- ¿Temática zombi? - No, no creo.
¿Nos sentamos?
Bueno, según me han dicho,
Eamonn ya es historia.
Te han dicho bien, pero ya es un tema algo antiguo.
Le echo de menos.
¿Recuerdas cuando fuimos de pesca mayor puestos hasta arriba?
Claro. Pero... creo que ahí yo no iba.
Qué majo. Una pena que lo dejaras.
Creo que está bien.
Está aquí rodando, puedes ir a verlo.
¿Cómo se llamaba aquella bollera sexi a rabiar...
- Uh. Laurie. - Que te volvía majara?
- Fue graciosísimo. - Sí, era... Era mi ayudante, sí.
Era tu ayudante, es verdad.
Pero qué escándalo.
Sí, bueno, no estaba majara por ella en esa época, así que...
Estabas en plena negación. Todos lo sabíamos.
- ¿Ella también? - Sobre todo ella.
Jugó contigo como quiso.
Fue lista. Acabó consiguiendo lo que quería.
- Y ahora dice que yo la maltraté. - ¿Qué?
Pero ¿ella era la sumisa
cuando erais una pareja de lesbianas buenorras?
Quizá yo no lo diría así, pero sí, eso creo.
Cariño, escúchame: Laurie no tiene ni un pelo de sumisa en el cuerpo.
Y si te creíste lo contrario, pecaste de inocente.
Pero es lo que nos gusta de ti: te haces la dura, pero eres una cándida.
O sea, Philippe Guérande investiga al banco
y acaba descubriendo que Juliette Berteaux es Irma Vep.
- Ya. - ¿Vale?
Vale. O sea, a ver si lo he entendido bien.
Moreno, que es mafioso, pero no vampiro, les alquila un cuarto a los vampiros.
Sí, es correcto.
Y no sabe que la caja fuerte lleva a la guarida de los vampiros.
- No, no lo sabe. - No.
Así que roba el sobre y lo mete en la caja fuerte.
Y ahora, Irma Vep y el Gran Vampiro vienen a coger...
Pero Philippe Guérande se les adelanta. Llega a la guarida el primero.
¿Métadier? Lo tiramos desde el tren.
Mira. Es el sobre.
- ¿Cómo ha llegado hasta aquí? - ¡Manos arriba!
No os mováis.
Dadme el sobre, despacio.
Vamos.
- Corten. - Cortamos.
Disculpa...
Perdona... La especialista... Intenta golpearlo mucho más fuerte.
De verdad, no te contengas, dale con ganas.
Vale.
A mí me parece que ya ha sido muy enérgica.
No, se ha notado que era falso.
Pues me ha hecho daño. No quiero que me pegue más fuerte.
Pero es que, si no te da fuerte, queda falso.
Yo creo que es más cuestión de posición que de fuerza.
Perdona, Carla, pero la posición es correcta.
Quizá sea una cuestión de reacción.
Además, Mira...
¿puedes enseñar mejor el sobre?
- Se pierde entre el revuelo. - ¿No habéis visto el sobre?
No, quiero ver este lado, por favor, donde sale esto.
Sí.
Vale. Acción. Rodando, por favor.
La hacemos de nuevo. Todos a sus puestos.
- ¡Continuidad! - Así va bien.
- Venga, rodamos, por favor. - Todos a sus puestos, por favor.
Venga, daos vida.
Y dale fuerte, no lo olvides. Dale fuerte. Venga.
Cerrad la puerta. Vamos.
Acción.
¿Dónde está el sobre?
Te llevaré ante la justicia por todos tus crímenes.
Muévete.
Llevamos retraso. Eamonn sigue rodando.
Pero tiene un descanso justo después.
- ¿El del traje espacial es él? - Sí.
- ¿Haciendo los saltos? - Sí.
- Cómo se lo pasa. - Sí.
El director está allí.
Gracias.
Hola, Gunnar.
¡Corten, corten!
Cuidado, sujetadlo.
Perfecto, quitádselo.
Pensaba que me cagaba encima.
No habría molado nada.
- ¿Me traes agua? - Ahora mismo.
- Eamonn. - ¿Sí?
- Ha estado genial. - ¿Sí?
Los giros, brutales.
Parecía que estuvieras cayendo en el abismo.
- Ha estado bien, es verdad. - ¿Verdad?
Ojalá hubiera una cámara en el casco.
- Es que estaba a punto de llorar ahí. - Ya.
- Hola. - Hola.
- Impresionante. - Gracias.
Y ¿cuánto tiempo llevas aquí?
Seis semanas, me quedan diez.
Siento no haber llamado antes.
Tranqui, no era una llamada fácil.
Lo sé.
Bueno...
¿De qué va la peli?
La quieren vender como una Blade Runner
sin los elementos neo-noir,
sin replicantes ni la lluvia.
¿Por qué sin todo eso?
Hicieron estudios de mercado y al público la lluvia le deprime.
Y nadie valora a los replicantes.
Y les costaba pillar el concepto de neo-noir.
Hasta les costaba pillar el concepto de cine negro y todo.
- Pues, joder, ¿qué han dejado? - Gunnar.
- ¿Gunnar y ya está? - Sí. Es buen director.
La va a dejar guay. Espero que no cambie mucho su visión.
- ¿No lo ha hecho ya? - Eres una...
Nunca te ha gustado, ¿verdad?
A ver, es majo... No.
- Siempre discutíamos por él. - Cierto.
Es la primera vez que tiene una visión.
Nos... ¿Nos tomamos un café?
Hay una pequeña... petite cafetería.
Prefiero no jugármela.
No quiero que luego salga una foto en TMZ o donde coño sea.
Vale. ¿Mi caravana?
Bueno, ¿y tú cómo estás?
Con morriña.
Pero ¿la vida te trata bien?
Mucho. Tengo novia nueva.
Creo que hasta la quiero.
Genial.
Es cantante. Oye, ¿me puedes bajar la cremallera?
Sí.
Merci.
Ahora mismo está de gira, pero no nos vemos mucho últimamente.
Lo sé. Lianna.
Me gusta lo que ha sacado.
Es la hostia, ¿verdad? Creo que soy su mayor fan.
Sí, el último álbum era muy guay.
Todo un cambio de carrera.
Pero le ha salido de coña.
Es muy lista.
¿Quieres leche y azúcar?
¿Ya no te acuerdas?
Leche, sin azúcar.
Ya.
Leí sobre lo tuyo con Laurie.
- Ah, ya. - Lo siento.
Tampoco lo sentirás tanto.
¿Por qué dices eso?
Porque tú y yo lo dejamos por su culpa.
Lo habré superado.
Eres más fuerte de lo que pensaba.
Ya, pero no quiere decir que no me destrozara al principio.
No fue nada fácil para mí.
No digo que fuera fácil, pero... yo no me lo esperaba.
Busqué algo para dejarlo atrás.
¿Y lo has encontrado?
Puede que sí.
¿A qué te refieres?
Lianna está embarazada.
- En fin... - Enhorabuena.
Sí, está...
Se supone que no se cuenta hasta la semana 12
y solo está de 10, pero...
- ¿Niño o niña? - Creo que es niña.
Pues doble enhorabuena.
Vaya.
Sí, es...
Pensaba que odiabas la idea de tener hijos.
Al menos, eso es lo que me decías, ¿verdad?
Ya, me...
Es verdad que pensaba así.
- Pero ya no. - No.
Supongo que he cambiado.
Yo también.
No somos completos desconocidos. Aún.
Pero nos hemos alejado.
Aunque te envidio.
¿Por qué me envidias?
Vale, ¿recuerdas que siempre hablábamos sobre las pelis de René Vidal?
Ay, sí.
- Éramos fans. - ¡Total! Y ahora...
¿Quién iba a pensar que acabarías trabajando con él?
¿Quién iba a pensar?
Gracias. Pues sí, su... método es desconcertante.
Imagino. ¿Por qué lo dices?
No sé. Quizá es cosa mía.
Ya me conoces, me desconcierto con nada.
Me siento un poco perdida.
- ¿De dónde has sacado esto? - ¿Qué? No.
- ¿Te los han enviado? - Mi ayudante es adicta.
- Me dan asco. Llévatelos todos. - La adoro.
Pero, en serio...
No te preocupes.
No eres de aquí, no es tu ciudad y tienes un personaje extraño.
Es normal que te desconcierte.
Siempre has sabido ayudarme con mis inseguridades.
¡Hala!
¿Por eso me echas de menos?
Últimamente me...
siento descentrada...
y sola.
Quizá es parte de la búsqueda.
- ¿Qué búsqueda? - La búsqueda de tu auténtico yo.
- Ni sé por qué me dedico a esto. - Sí lo sabes.
Lo haces porque se te da bien.
Haces algo que te gusta.
Es un privilegio.
- Lo sé. - No deberías quejarte.
No debería.
Bueno...
Te echo de menos.
- Yo a ti también. - La jodimos.
Sí, a lo grande.
Y ya no hay vuelta atrás.
No.
No hay.
TRAS ARRESTARLO, LLEVAN A MORENO ANTE EL COMISARIO
¡ES VENENO! ¡NUNCA ME ATRAPARÉIS VIVO!
"CIANURO. NO PODEMOS HACER NADA: HA MUERTO"
- No me jodas. - Disculpa, Gottfried.
- Dime. - Te puedes cambiar en la caravana.
- El chófer llega enseguida. - Vale. ¿Quién hace las fotos?
¿Qué, ya me lo has dicho? Vale.
Pasa.
Hola, oye, mi coche está en un atasco.
Dicen que vaya en el tuyo. ¿Te importa?
Pasa y ponte cómoda.
¿Cómo manejas a todas esas chicas?
¿A qué te refieres?
Ah. Gracias.
Qué considerado, pero no, no le doy al crack.
Estarías menos tiesa.
Igual tienes razón.
Lo siento, era broma.
Bueno, todas quieren comerte el coño.
Tío, tienes un don con las palabras.
- Gracias. - Que les guste
- no significa que les ponga. - Huy, les pones.
- ¿Qué pasa con Zöe? - ¿Zöe?
Claro.
No. Está de la olla.
Es graciosa y tal. No hay nada serio.
- El sexo es muy serio. - ¿Sexo?
No, solo... tonteamos un poco.
- ¿Y qué hay de Regina? - No, ¿Regina?
- Claro que Regina. - Ni de coña Regina.
Es lista, cumple en el curro. Es... muy sincera. Es buena tía.
Ya verás. Dentro de nada, se te va a tirar encima.
Anda ya. Soy joven, soy una actriz famosa.
Tengo que lidiar con esas cosas todo el tiempo, ¿sabes?
Lo que importa es seguir cuerda y no dejar que me afecte.
A mí me afectó y lo disfruté cuando me afectó.
Cuando era más joven, me follaba a todo lo que se movía.
Gottfried, es de dominio público.
- Ya. - Nunca me has tirado los trastos.
- ¿Quieres que lo haga? - ¡No!
Ni te acerques, la hostia.
Lo siento. Lo siento, Mira, pero me pareces un muermo.
Ay, menos mal. Menos mal.
- He frenado con muchas cosas. - Bien por ti.
No quiero acabar como mi amigo Harvey Weinstein.
Ah, desde luego. Ya.
Mira lo que he encontrado.
Una entrevista de los 40 de Musidora, la antigua Irma Vep.
- ¿Qué edad tenía? - No lo sé.
Es de 1947, así que debía de estar cerca de los 60, creo.
Empezó a actuar siendo adolescente.
Empecé en 1916 en Los Vampiros, de Louis Feuillade.
Fueron diez películas de 1000 metros cada una.
Yo fui, cómo decirlo, la primera vamp.
¿Qué quiere decir?
¿La palabra vamp, que ahora es tan conocida,
se extrajo de la palabra vampiro?
Por supuesto.
En Los Vampiros, yo llevaba aquel famoso mono negro de seda.
Ah, sí, luego ha sido legendario.
Ese famoso mono negro de seda, que era legendario, como bien dice,
hizo que me escribieran muchos jóvenes, desde los 16 hasta los 30 años.
Recibí una media de al menos una carta al día.
Exigí que fuera en seda negra,
porque la transparencia de la seda en la carne y en el cuerpo,
que tenía muy bonito en ese momento, permitía mostrar al público un ser...
¿Un poco surrealista?
Mitad hombre, mitad mujer. No se sabía bien qué era.
Qué pena que envejeciera mal.
¿Cómo puedes decir esa gilipollez? Es una mujer preciosa.
- No desde mi punto de vista. - Cierra el pico, Gottfried.
Solo he dicho algo obvio.
Me da mucha pena. Era una mujer muy sexi en su momento.
- ¿Puede alguien tirarlo fuera del coche? - Era una mujer muy sexi en su momento.
- ¡No puedes! ¡Es mi coche! - ¡Fuera, fuera!
Bueno, ahora mismo, por las mañanas, cuando me despierto,
tengo una sensación de ansiedad horrible.
No me sorprende.
- ¿Por qué? - Porque reprimes demasiadas cosas.
Pues no sé bien a qué te refieres.
¿Ya habías hecho una versión de Irma Vep?
Sí, claro. Sí, sí.
Era una película con poco presupuesto.
Hace mucho tiempo.
Aquello ya lo dejé atrás.
Pero ¿la estás rehaciendo?
¿Te había pasado con otras películas?
No, nunca.
Eso quiere decir que no estás en paz con esta película.
Sí, a ver... estoy en paz...
O sea, es otro proyecto totalmente distinto.
Es...
Con una gran diferencia.
Es que... perdón, pero no lo veo.
¿Podrías darme alguna pista?
Jade. ¿Jade Lee?
Sí, Jade Lee, sí. ¿Y bien?
- Le hemos dedicado varias sesiones. - Sí.
No fue nada. Un matrimonio fallido.
¿Cuántos años estuvisteis casados?
Unos cinco años. Puede que...
Puede que un poco... un poco más.
Y ¿cómo os conocisteis?
Perdona, lo siento.
- Perdón. - ¿Cómo os conocisteis?
Sí, decía que fue en el rodaje de Irma Vep.
Ella interpretaba a la protagonista.
¿Estabas enamorado de ella?
Hasta las trancas.
¿Qué pasó?
Que se desmoronó.
Y luego,
un día, se acabó.
- ¿Fuiste tú el que decidió dejarlo? - No.
No, fue ella.
Si no me equivoco, ahora lo hace una actriz estadounidense.
Sí. Sí, así es.
¿Por qué no una actriz china?
Me recordaría demasiado a Jade.
- ¿Y es algo que no puedes afrontar? - No, no puedo.
Puede que haya algo sin resolver entre Jade y tú.
Ha pasado tiempo.
Se resolvió todo.
- Todo. - Si tú lo dices...
En todo caso, que no te sorprenda despertarte con ansiedad.
¿Qué hacéis? ¡Soltadme! ¡Soltadme!
¡Soy Philippe Guerande! ¡Soy periodista!
¡Soltadme!
¡Os arrepentiréis!
¡Soy periodista! ¡Soltadme!
¡Soy Philippe Guerande! ¡Soltadme!
¡Soltadme! ¡Soy periodista!
MORENO SECUESTRA A PHILIPPE GUÉRANDE
PARA OBTENER INFORMACIÓN SOBRE LOS VAMPIROS
Ah, vale.
Bueno, lo hemos intentado. No me ha gustado.
De acuerdo. Vale.
Edmond, hagamos una prueba, será más fácil.
- Sí, vale. - Tú no te preocupes.
La cuerda es la misma que va alrededor de tu cuello,
pero el gancho está por encima, así que no corres peligro.
- No hay ningún problema. - ¿Quieres que la apriete un poco?
Sí, hay que apretarla para que sea creíble.
- Tampoco demasiado, no me apetece morir. - Un poco sí.
¿Así o más fuerte? ¿Bien por ahí?
Súbete a la silla como antes, por favor.
- ¿Va bien? ¿Así te va bien? - Espera...
¿No lo podemos estabilizar?
- ¿Qué te parece, Carla? - Oye, que esto gira.
No sé, no me convence. No me lo creo, queda falso.
¿Qué problema hay?
Pues que parece que lo hayan colgado de una percha, se nota el arnés.
Exacto, es justo lo que decía. Se nota que hay un arnés.
- Es cutre. - Pero gírate un poco, por favor.
- ¿No podemos estabilizarlo? - Sí.
Se pone un arnés por dos puntos, dos cuerdas y luego...
¿Me podéis descolgar, por favor?
Pero también debe moverse porque está muriéndose.
- ¿Y cómo hacemos...? - Porque se ahoga.
Si no te mueves, no te estás muriendo.
¡Que me bajéis, joder!
- Tres minutos, Edmond, tres minutos. - Hazle caso, haz lo que te diga.
Retuércete y ahógate.
Reconozco que no entiendo cómo Philippe
puede darle una información tan importante a Moreno.
Pero si no le da información al vampiro, solo es prisionero de Moreno.
Tal y como yo lo veo, Philippe no diría ni media.
Ya, pero a ver, es que Moreno lo tiene colgado.
En peores ha estado.
- Ya, pero se asfixia. - Y, sin embargo, no cede.
Que sí que cede.
Además, Philippe, tu personaje engaña a Moreno.
¿A qué te refieres?
Por así decirlo,
tu personaje solo le da la información que le conviene.
Ah. Sí, es verdad, no lo había pensado. Qué perspectiva tan interesante.
Sí, utiliza a Moreno para luchar contra los vampiros.
De hecho, es mucho más astuto que él.
Sí, es una manera de enfocarlo.
Claro. Moreno piensa que lo utiliza, pero es Philippe el que usa a Moreno.
- Sí. - Qué bueno, esto es enorme.
- Voy a enfocar la escena por ese lado. - Muy bien.
- Bajadme. - No hasta que nos digas lo que sabes
del plan de los vampiros.
Lo haré, pero bajadme, por favor, que me asfixio.
Bajadlo.
¿Y? ¿Qué nos puedes contar?
Es el cuaderno de los vampiros.
¿Ves? El barón de Mortesalgues y el Gran Vampiro
- son ambos la misma persona. - ¿Y qué?
El barón de Mortesalgues organiza un lujoso cumpleaños para su sobrina.
Muy de alta alcurnia.
Seguro que es una treta.
Te dejo marchar.
Pero, si me has mentido, morirás.
- Corten. - Cortamos.
- Una toma estupenda. - Sí, sí, ha sido...
Grandiosa. Ha sido genial.
- Sí. - Moreno se lo ha tragado.
No se ha dado cuenta de que le tomaba el pelo.
- ¡Sí! - Qué genial.
¿Podemos hacer otra toma?
Creo que puedo hacerlo mejor, más retorcido.
Más retorcido, perfecto.
Hacemos otra toma. Todos a sus puestos, por favor.
Y refunfuña más.
A PHILIPPE GUÉRANDE, YA LIBERADO,
LO METEN AL MALETERO Y LO DEJAN EN MONTMARTRE
Es demasiado peligroso. Mejor que no.
Perdona, ponte un poco más alto, ¿vale?
Y lo empujas con más fuerza.
- ¡Es muy peligroso! - Espera, tú tranquila.
¡René quiere más velocidad!
- Te digo que es muy peligroso. - Solo hacemos una.
¡Que pares! Para ya de tocarme.
Pues nada, cámaras.
¡Vamos!
Escena 342, toma 17.
Y... ¡acción!
Ayuda.
¿Estás bien?
Ay, dios.
¡Joder! ¡Os he dicho que se iba a hacer daño!
No, que no es nada.
- ¡Edmond! - ¡No es nada!
Tranquilo.
- ¿Edmond? - Que no, que está improvisando.
Edmond, ¿estás bien? ¿Me ves?
- ¿Cómo me llamo? ¿Cuántos dedos tengo? - Apartaos, dejadlo respirar.
- No me ve ni los dedos. - ¿Hacemos otra, Edmond?
- Tranquilo, estás bien. - Genial, bravo, Edmond.
- Vale. Dejadlo en paz. Hacemos otra... - Estoy mareado.
Dadle espacio. Giradlo. Dejadlo respirar.
Llamad a una ambulancia. Edmond se ha desmayado.
Si lo había ensayado.
Se había preparado y todo...
EN BREVE: LA ENVENENADORA