Sobe!
Desculpa o atraso.
Sem problemas.
Estamos a chegar ao hotel do Gottfried.
"Nós" quem?
- A Mira e eu. - "A Mira e eu!"
Estás a conduzir com a Mira com crack na bolsa?
Pediste-me para ir buscá-lo, lembras-te?
Disseste que era urgente.
Resolvi o problema.
Agradecia um pouco de gratidão.
Mas não com a Mira!
Estás maluca?
Relaxa. Vai correr tudo bem.
Ele não está no hotel. Acabei de ligar-lhe.
Deixamos no porteiro. Não há problema.
Nem penses! Não deixes um envelope com crack com o porteiro!
Porque estás com a Mira? Ela entra muito cedo amanhã.
Ela convidou-me para um concerto dos Royal Trux.
Deve ser o Gottfried em espera. Depois ligo-te.
Não me desligues na cara!
Não precisas de gritar, relaxa.
- Tenho tudo controlado. - Não me desligues, Zoe.
Zoe?
Maluca!
- Olá, Gottfried. Onde estás? - Não sei.
- Estou nesta festa. - Como é que foste aí parar?
Não sei.
- Gottfried, preciso de uma morada. - Deixa-me perguntar.
Senhora. Desculpe. Não fixei o seu nome.
- O quê? - Não fixei o seu nome.
Sou a Ondine.
- Ondine, querida, preciso da sua morada. - Sim?
Rua de la Revolution 49...
Número 49 de que rua? Não consigo ouvir.
Número 49 de que rua? Onde?
- Ouviste? - Não, não percebi uma única palavra.
Pede-lhe para se aproximar do telefone e repetir.
Desculpe. Pode repetir?
Rua de la Revolution, 49...
O Gottfried está a festejar com a equipa. Está fora da cidade, em Montreuil.
Pois, fiz um filme de zombies com aquele drogado.
- Ainda consome? - Não posso responder a essa pergunta.
Ai meu Deus. Foste buscar-lhe droga?
- Não posso responder a essa pergunta. - Tens isso contigo?
- Deixo-te no concerto. É mais seguro. - Não. Vou contigo.
Não. Isso ia trazer-nos problemas graves.
Não, já estamos metidas em problemas graves.
Bora lá!
Vamos lá ter com o Gottfried!
Assim está melhor.
Não querem ir ao espetáculo dos Royal Trux.
- É o único concerto deles na Europa. - Provavelmente nem vão aparecer.
Vocês ficam connosco.
Não acredito que concordou com isso. Sempre disse que não entrava na televisão.
Não estamos a fazer televisão. É uma série. Exatamente como na era do silêncio.
- Qual é a diferença? - Bem, é sobre voltar às raízes.
Todos os grandes romances no século XIX foram transformados em séries.
Sim, mas para os outros
continua a ser uma série baseada num filme mudo.
As séries têm história. Não surgem do nada.
As séries são como as novelas. São consideradas filmes longos.
Olá, Mira.
Não, não são longas-metragens, têm conteúdo.
Entretenimento industrial regido por algoritmos.
- Mira, o que queres beber? - Pode ser uma cerveja. Obrigada.
Bem, o cinema primitivo tinha conteúdo.
Não, de forma alguma. Era o oposto de conteúdo.
Não faziam ideia do que estavam a fazer.
Estavam a inventar o meio
e foram para onde a imaginação os levou.
Desculpa, não concordo.
Eles inventaram o projetor, geraram interesse no público
e tiveram de criar conteúdo para manter o público cativado.
Quais são os teus problemas com séries?
Uma vez que temos plataformas,
elas precisam de conteúdo, por isso prolongam o conteúdo...
Isto é o mercado. É o oposto da arte.
Cresci com as reposições de " Dallas".
Ouvi dizer que o Rainer Werner Fassbinder também era fã.
- Costumava masturbar-me com a Sue Ellen. - A Sue Ellen? A sério?
Ela era tão sexy. Mas também gostava de ter fodido com o Bobby Ewing.
Obrigado por teres partilhado isso connosco.
Quando fazes um programa de televisão, és escravo dos audiências.
- É simples. - Sim. Concordo.
Agora a indústria está demasiado consciente do que o público quer.
- Demasiado marketing. - Exatamente.
Não é isso que a arte deveria ser.
Quem se importa se o cinema é arte? Pessoalmente, não me interessa.
- Meu, não sejas chato. - É melhor do que a arte.
Capta a realidade de formas que outras artes não o fazem.
Estás a ser um chato.
Desculpa, miúda. Não sei lidar com lésbicas pós-modernas.
Não posso acreditar. Ele acabou de me chamar lésbica pós-moderna.
Acabou de me chamar lésbica pós-moderna. Meu Deus. Sinto-me insultada.
- Ouviram o que ele acabou de dizer? - Fiquei curioso.
Só queria tirar proveito da vossa experiência.
Bem, aqui tens.
Estavas a pedi-las.
Que cocktail estúpido estavas a beber? Como é que alguém consegue beber isto?
O teu táxi chegou.
A scooter da Zoe dá para nós.
São quatro da manhã.
Não te vou deixar voltar à chuva com uma louca embriagada.
Bêbada, certamente. Louca, bem, talvez.
Até já.
Anda cá.
A Mira é muito sensível. Ela sabe exatamente o que o René quer.
Ela vai levar o trabalho do René a novos patamares.
Ele tem sorte.
Os grandes atores fazem isso.
Achas que posso contribuir? Ainda que modestamente?
Não foi isso que quis dizer.
Só estou a brincar.
É uma lenda dos palcos!
Alguma ideia onde estará o Gottfried?
A última vez que o vi, estava a vomitar no jardim.
Gottfried?
Gottfried, onde estás, seu safado?
Gottfried?
Não tenho os meus óculos.
Está aqui. Acho que é ele!
- Aqui. - Estará bem?
Gottfried?
Raios!
Com calma.
Que raios terá tomado?
Talvez devesse dormir aqui.
Ele vai vomitar. Está a vomitar.
Levantem-no.
Deixemo-lo aqui.
Não podemos deixá-lo aqui assim.
Vamos, Gott.
O que é que disse?
Estás bem?
Vamos entrar talvez.
- Deixá-lo ir? - Espera...
Deve ter magoado.
- Merda. O motorista da produtora. - Não te preocupes.
- Olá. - Olá.
Olá. Temos de ir. Estão à nossa espera no estúdio.
A Mira precisa de se refrescar.
- Assim que puderem. - Sim.
Ai porra.
Está gelada! Foda-se!
Olá Gottfried.
Estás bem?
Conseguem, meninas?
Estou bem. Como estão?
- Direto para a maquilhagem? - Sim, direto à maquilhagem.
Estamos bem?
- Tens o que precisas, café? - Sim.
Merda, não segura nada.
- Tem a certeza que está bem? - Vai buscar água para ele.
Comporta-te.
- Olá. Bom dia. - Olá.
Portanto, é o seguinte.
Conseguiste ser contratada por um banco.
Obviamente, os Vampiros têm um plano.
- Claro. - Certo.
Estás a acompanhar-me?
- Claro que sim. - Certo.
Porque parecia que estavas longe.
Não.
Estava só a dizer que tive uma boa noite de sono e que estou pronta.
- Boa. - E estou focada.
Não, porque por um segundo, parecia que ias desmaiar. Por isso...
De qualquer forma, está bem. Então...
Os Vampiros sabem
que o banco está prestes a fazer uma grande transferência para Rouen.
Alguma ideia de onde fica Rouen?
Devia saber?
- Não, de todo. - OK. Não sei.
Talvez o que precisas de saber
é que fica a duas horas de comboio de Paris.
- Duas horas. Bastante... - Não importa.
Então, um escriturário chamado Métadier será o mensageiro. É este tipo.
- Sou o Métadier. - Irma Vep.
Está bem, no caso de não conseguir, o banqueiro, Renoux-Duval,
este senhor aqui,
- escolheu... - És incrível.
Por favor, concentra-te. Foco.
Porque... Concentra-te, por favor. Então...
Este cavalheiro escolheu a Juliette Berteaux,
ou seja a Irma Vep, ou seja, tu, para ser o mensageiro alternativo
na eventualidade de não ser bem sucedido.
Olha.
- Aí está. - Sim, este é o envelope com o dinheiro.
- O envelope. - Sim.
OK. Então, por favor.
Este envelope está nesta pasta. Está bem?
- Sim. - Posso mostrar-te?
Esta pasta está neste cofre. Está bem?
Deixe-me colocá-la no cofre. Está bem.
Esta é a chave.
- Sim. - Está bem?
Então, obviamente, os vampiros querem-se livrar do Métadier.
Podes dizer esse nome outra vez?
Métadier.
- Eles têm que se livrar dele. - Sim.
Estás a vê-lo? Livrar-se.
- Métadier. - Sim. Métadier, percebeste.
Então a Juliette Berteaux ficará responsável pelo dinheiro.
Sim.
Sim. OK.
- Podemos filmar? - Sim. Vamos lá.
OS VAMPIROS DECIDIRAM MATAR O MÉTADIER.
Por que raios está ela a sorrir?
Corta.
Está bem. Assistir à reprodução.
OK. Não foi violento o suficiente.
Não consegui sentir a crueldade dos Vampiros.
Quero-os implacáveis. Ok? Especialmente tu, Mira.
Temos de criar uma Irma Vep assassina.
- É só isso que ela é. - Espero que haja mais além disso.
Sim. Não. Há. Eu é que me entusiasmei. Desculpa.
Estava a brincar.
Já percebi. Pode ser selvagem. Estava a conter-me um pouco.
Está bem. Boa.
Robert.
Não consegui ver o alfinete do teu chapéu.
- Sim, eu reparei. - Sim.
- Este ficará mais visível. - Sim. É muito melhor.
É muito melhor. Obrigado.
Pois é.
Por isso, empurra-o até ao fim.
Quero ver crueldade.
Queres ver crueldade? Vais ver crueldade.
DEPOIS DE MATÁ-LO, OS VAMPIROS DESFAZEM-SE DO CORPO DE MÉTADIER.
MAS O GÂNGSTER JUAN DE MORENO, RIVAL DOS VAMPIROS, SABIA DO PLANO...
E para o chapéu do Moreno.
Pareço um gigolô.
Estava na moda naquela época. Este estava num museu.
Não sou um gigolô. Nunca fui um gigolô.
Gottfried, nós sabemos disso. É assim que o Moreno se veste.
Se me permites, não gosto muito de chapéus, mas assenta-te muito bem.
E caracteriza o personagem desde o início.
Como um gigolô.
Não, não, juro...
Se ficasse mal, dizia-te.
E a barba do Métadier ainda não está pronta.
Por isso vamos filmar isto e depois fazemos uma pausa.
Muito bem, wunderbar. Podemos simplesmente filmar?
Verificar continuidade.
Todos fora da luz.
Podes ir um pouco mais para trás, para a luz?
Fala-me sobre a revista para onde escreves.
Não é uma revista, é um site.
- Online France. - Muito bem.
Então, é verdade que começou como duplo de pornografia?
Tenho uma pila grande. Sem problemas de ereção, por isso, sim.
Mas isso veio mais tarde. Comecei em espetáculos de espiões gays.
É gay?
Era na altura, mas já não sou. Aborreci-me da cultura gay.
Porque é que a achou aborrecida?
Eles pregam. Não estou interessado em pregar.
Tudo o que me interessava era enfiar-lhes a minha pila no cu.
- E depois perdeu o interesse? - Bem, eles são todos comunistas.
- Quer dizer, nem todos. - Todos, acreditem em mim.
- E você não é? - Eu? Não.
Não, sou um republicano registado.
Que se lixe a elite liberal dos mídia e todos os latinos que nos roubam empregos.
Os latinos já roubaram um emprego seu?
Não exatamente, mas olhem para a Academia dos Oscars.
É só realizadores mexicanos e coreanos.
Porque concordou atuar nesta série?
Porque é a melhor personagem.
Quer dizer, Juan de Moreno é um génio do crime do caralho.
- Ele dá cabo daqueles vampiros todos. - Ele acaba na forca.
Sim, isso é o que acontece aos génios do crime. É assim que acabam.
Não, o Moreno é mau.
Genuinamente mau.
Todos os outros são amadores.
Desculpem. Gottfried, estamos prontos com a barba.
Até quarta.
Devo dizer que estou impressionada.
Isto vai acabar com aqueles vampiros estúpidos.
A tua cena.
Obrigado.
COM O MÉTADIER MORTO, IRMA VEP É ENCARREGADA DE ENVIAR O ENVELOPE.
"MÉTADIER! UM FANTASMA!"
Só queria que Gottfried não fizesse parte do filme. É um idiota do caralho.
Pensei que tinhas dito que costumavam dar-se bem.
- Quando? - Quando fizeste o Zombie Inferno.
- Eu mal me lembro de filmar isso. - Bem, mas filmaste.
- Eu estava lá. - E onde diabos filmámos?
Porto Rico, em vez do Haiti.
Queres saber? Não me lembro de nada.
Estávamos pedrados o dia todo.
Serenidade.
- Tranquilidade, paz. - Tranquilidade.
Sim.
- STP. - Bem, no final tiveste ótimas críticas.
O Maxwell Longfellow é um realizador incrível.
Ele faz filmes de zombies, mas na verdade está a fazer
declarações políticas importantes.
Que tipo de declarações políticas importantes?
- Ele retrata a alienação. - Como pode ser sobre alienação?
Bem, o filme fala sobre cortarem os teus próprios interesses.
- Está bem. - O modo como és usada pela sociedade...
- E o que é que isso... - e nem sequer te aperceberes.
Tem a ver com zombies?
Os zombies são a definição de indivíduos alienados.
Os zombies não têm cérebro.
- Estão mortos. - Essa é a ideia.
Então estás a dizer que as pessoas agora são como os zombies.
- Que estão em morte cerebral. - Com cérebros comidos pelo consumismo.
- E não sabem disso. - Exatamente.
E precisam de filmes para passar a mensagem.
Sim, os filmes podem ajudar.
Existem muitos filmes de zombies e não mudou grande coisa.
Vejam quem é. Que bom ver-te aqui.
- Precisava de uma bebida. - Também eu.
- Uma pale ale. - Desculpe. Não temos.
- Uma cerveja, então. Obrigada. - Pode dar-me um copo de água quente?
Sim, claro.
- Só água quente simples. - Esta é a Regina, a minha nova assistente.
Talvez não tenhas reparado nela. Acabou agora a escola de cinema.
- Pensei que era a tua nova namorada. - Sou uma grande fã.
Ela adora o "Inferno Zombie". Acha que é sobre aliens.
- Acho que é sobre a alienação. - A Regina quer ser realizadora.
- Um dia. - Sim, ela já fez algumas curtas.
- Não me envergonhes. - Não. Tens ótimas críticas.
- Ganhaste alguns prémios. - Festivais pequenos.
- Há planos para uma longa metragem? - Sim, dedos cruzados.
- Filmes de zombies? - Não, nem por isso.
Vamos sentar-nos?
Então, segundo as minhas fontes,
o Eamonn está fora de cena.
A tua fonte está certa mas um pouco desatualizada.
Sinto falta do Eamonn.
Lembras-te quando fomos à pesca completamente drogados?
Lembro e acho que não fui dessa vez.
Um tipo fixe. Pena o teres deixado.
- Acho que ele está a safar-se bem. - Está a filmar em Paris. Podes visitá-lo.
Como se chamava aquela lésbica sexy?
Laurie, sim.
- Eras louca por ela. - Sim, era a minha assistente.
Sim, era a minha assistente.
- Sim. - Era a tua assistente. Certo.
Não é um ultraje?
Sim. Quer dizer, eu não estava assim tão louca por ela na altura.
Estavas em completa negação. Toda a gente sabia.
Sim. Até ela.
Especialmente ela. Fez de ti uma marioneta. Miúda esperta.
Acabou por conseguir o que queria.
E agora diz que eu era abusiva.
O quê? Queres dizer que ela era submissa
quando eram um casal de lésbicas boazonas?
Talvez não o dissesse dessa maneira, mas sim, suponho que sim.
Querida, escuta-me.
A Laurie não tem um único osso submisso naquele corpo.
E se acreditaste no contrário, foste muito ingénua.
Mas é isso que adoramos em ti.
Fazes-te de dura, mas és tão sincera.
Então, o Philippe Guérande investigou o banco
e descobriu que a Juliette Berteaux é a Irma Vep.
- Certo. - OK?
Muito bem, deixa-me ver se percebi bem.
O Moreno, que é um gangster, e não um vampiro,
alugou um quarto dos Vampiros.
Certo.
E não sabe que nas costas do seu cofre há um esconderijo de vampiros.
- Não, ele não sabe. - Não.
Então, roubou o envelope, colocou-o no cofre
e agora a Irma Vep, a Grande Vampira, vem aqui buscá-lo.
Mas o Philippe Guérande enganou-os. Chegou primeiro ao esconderijo.
O Métadier? Atirámo-lo do comboio.
Olhe. O envelope.
- Como é que ele veio aqui parar? - Mãos para cima.
Não se mexam.
Dá-me o envelope. Devagar. Vamos lá.
- Corta! - Cortamos.
Desculpe...
Senhora... Dupla...
Tente acertar-lhe com muita mais força.
Não se retraia. Vá em frente.
Pareceu-me bastante enérgica.
Parecia completamente falso.
Dói. Não me vai bater com mais força.
Se não o fizer, parece falso.
Penso que se trata mais da posição do que da força...
Com licença Carla, mas a posição é boa...
Talvez a reação não esteja bem.
Podem certificar-se de que vemos o envelope?
- Sim? Perde-se na confusão. - Não viste o envelope?
Não. Quero ver este lado, por favor.
- Onde está isto. Sim. - Certo.
OK. Ação.
Vamos fazer outra vez.
Posições iniciais. Verificar continuidade, por favor.
- Mais uma vez! - Posições, por favor!
Todos de volta aos seus lugares.
Rápido!
Não se esqueça, bata nele com força!
Vamos lá. Feche a porta.
Ação!
Onde está o envelope?
Agora serás levado à justiça para pagares pelos teus crimes.
Mexe-te.
Estamos atrasadas. O Eamonn ainda está a filmar.
Mas depois desta cena, tem uma pausa.
É ele que está no fato espacial?
- Sim. - A dar cambalhotas?
Sim.
Que dia de trabalho divertido.
O realizador está ali.
Obrigada.
Olá, Gunnar.
- Corta. Corta. - Ora bem.
- Apanhei-o. - Apanhei-o.
Achei que me ia cagar.
Não teria sido bonito.
- Posso beber um pouco de água? - Claro.
- Eamonn, foi ótimo. - Sim?
- Adoro a cambalhota.
Parecia mesmo que estavas a cair no abismo.
- Foi bom. - Sim?
Gostava que tivéssemos uma câmara no capacete, porque ia chorar.
Sim.
- Olá. - Olá.
- Foi impressionante. - Obrigado.
- Então, há quanto tempo estás aqui? - Seis semanas. Ainda faltam dez.
- Desculpa não ter ligado antes. - Não é a chamada mais fácil de se fazer.
Eu sei.
Então, qual é o filme?
Eles estão a lançá-lo como "Blade Runner" mas sem os elementos neo-noir,
ou os replicantes, ou a chuva.
Porquê nada disso?
Fizeram pesquisa no mercado e as audiências acham a chuva deprimente.
Não há aceitação de replicantes.
E acho que eles tiveram dificuldades com o conceito de "neo-noir".
Tiveram dificuldade com o "noir",
logo à partida.
- Então, o que sobra? - O Gunnar.
- O Gunnar saiu? - Sim.
Sim, é um bom realizador.
Vai tornar isto fixe. Acho que não comprometerá a própria visão.
- Parece que já o fez. - És tão...
- Nunca gostaste dele, pois não? - Ele é simpático.
- Não. - Nós costumávamos discutir sobre isso.
É verdade. É a primeira vez que te ouço dizer que tem visão.
Então, vamos beber um copo?
- Têm uma pequena petit cafeteria. - Prefiro não correr riscos.
Não quero uma foto nossa a aparecem na TMZ ou onde quer que seja.
Está bem. Na minha caravana?
Então... como tens andado?
- Saudades de casa. - Mas a vida está a correr-te bem?
Sim, tenho uma nova namorada. Acho que gosto mesmo dela.
Boa.
É cantora.
Podes ajudar-me aqui? É só um fecho.
Sim.
Ela está em digressão neste momento,
mas não consigo vê-la muitas vezes.
Eu sei. A Lianna. Gosto do álbum novo.
É incrível, não é? Acho que sou, tipo, o maior fã dela.
Sim, o último álbum foi muito bom. Uma mudança ousada.
- Mas conseguiu. - Ela é tão inteligente.
Queres leite e açúcar?
Não te lembras?
- Leite, sem açúcar. - Obviamente.
Li sobre ti e a Laurie.
- Pois. - Sinto muito.
- Não podes lamentar assim tanto. - Porque dizes isso?
Porque tu e eu terminamos por causa dela.
Acho que já superei.
És mais resiliente do que pensava.
Sim. O que não quer dizer que não fiquei de rastos no início.
Não penses que foi fácil para mim.
Não acho que tenha sido fácil para ti, mas não estava à espera.
Por isso, tive de encontrar algo para seguir em frente.
- E encontraste? - Talvez.
Como assim?
A Lianna está grávida.
- Quer dizer... - Parabéns.
Ela... É...
Não é suposto dizer a ninguém até às doze semanas e ela só tem dez. Mas...
- Menino ou menina? - Acho que é uma menina.
Então parabéns a dobrar.
Pensava que odiavas a ideia de ter filhos.
Pelo menos foi o que me disseste, certo?
Sim.
- Acho que pensava assim. - Agora já não.
Não. Acho que sou uma pessoa diferente.
Eu também.
Não somos estranhos. Ainda.
Mas afastámo-nos.
- No entanto, invejo-te. - O que é que invejas?
Certo.
Lembras-te que costumávamos falar sempre sobre os filmes do René Vidal?
Sim. Éramos fãs.
Eu sei. Quem imaginaria que ias acabar por trabalhar com ele?
Quem teria pensado? Obrigada.
Pois, o método dele pode tornar-se confuso.
Imagino. Qual é o problema?
Talvez seja só eu. Conheces-me. Fico facilmente confusa.
Sinto-me um pouco perdida.
- Onde arranjaste estes? - Não.
- Enviaram-tos? - O meu assistente era viciado.
- São nojentos. - Eu adoro.
Podes ficar com eles. Mas a sério, não te preocupes com isso.
És uma estranha, numa cidade estranha, a lidar com uma personagem estranha.
É normal ser confuso.
Sempre foste bom a ajudar-me com as minhas inseguranças.
É por isso que sentes a minha falta?
Estes dias...
Sinto-me sem foco.
- E sozinha. - Talvez isso faça parte da tua busca.
- Que busca? - A busca pelo teu verdadeiro eu.
- Eu nem sei porque estou a fazer isto. - Sabes sim.
Estás a fazê-lo porque és boa nisso.
Estás a fazer algo que adoras. É um privilégio.
- Eu sei. - Não te devias queixar.
Não devia.
Sinto a tua falta.
- Também sinto a sua falta. - Estragámos tudo.
- Sim, sem dúvida que sim. - E agora não há como voltar atrás.
Não.
De maneira nenhuma.
APÓS A SUA DETENÇÃO, O MORENO É LEVADO AO CHEFE DA POLÍCIA.
"É VENENO! NUNCA ME APANHARÃO VIVO!"
"CIANETO. NÃO HÁ NADA QUE POSSAMOS FAZER: ESTÁ MORTO."
Desculpa, Gottfried.
Podes vestir-te na tua caravana e o condutor estará aqui em breve.
OK. Quem está a tirar as fotos?
O quê? Consegues dizer-lhe, está bem?
Passear o cão Passear o cão
Apenas a passear o cão
Entre.
O meu motorista está preso no trânsito.
Disseram-me que podia ir contigo. Pode ser?
Fica à vontade.
Como lidas com todas as raparigas à tua volta?
Como assim?
Obrigada. Que atencioso da sua parte. Mas não, não estou numa de crack.
- Pode deixar-te menos nervosa. - Talvez tenhas razão.
Desculpa. Estou a brincar.
Bem, todas querem comer a tua rata.
Tens realmente jeito com as palavras.
Obrigado.
Elas gostam de mim, não significa que me queiram.
Gostam. E a Zoe?
- Zoe? - Sem dúvida.
Não. A Zoe é uma maluca.
Ela é divertida, sabes? Não é nada a sério.
- Sexo é muito sério. - Sexo?
Não, nós apenas, sabes, namoriscamos um pouco.
E a Regina?
- A Regina não. - A Regina sim.
A Regina nem pensar. Ela é inteligente, faz o seu trabalho.
Não é de tretas. É uma boa miúda.
Vais ver. Em breve, ela vai fazer a sua jogada.
Vá lá. Sou jovem. Sou uma estrela de cinema.
Tenho de lidar com esse tipo de coisas o tempo todo, sabes.
O que importa é permanecer sã e não deixar que isso me afete.
Afetou-me e eu gostei que me tivesse afetado.
Quando era mais novo, fodia com tudo o que se mexia.
Gottfried, isso é conhecimento geral.
Nunca o fizeste comigo, no entanto.
- Queres que o faça? - Não. Fica longe. Pelo amor de Deus.
Desculpa, Mira, mas és uma seca para mim.
Graças a Deus.
- Eu facilitei em muitas coisas. - Que bom para ti.
Bem, não quero acabar como o meu amigo Harvey Weinstein.
Tenho a certeza. Sim.
Olha o que encontrei.
É uma entrevista do final dos anos 40 com a Musidora, a Irma Vep original.
- Quantos anos tinha? - Bem, foi em 1947,
então devia ter mais de 50 anos, acho.
Em 1916, estreei-me em "Os Vampiros" de Louis Feuillade.
Foram dez filmes, mil metros cada.
Eu era, como posso dizer isto... a primeira Vamp.
Então a palavra "vamp", hoje muito comum,
vem da palavra "vampiro"?
Exatamente.
Tudo começou quando usei aquele, agora infame, fato de seda em Os Vampiros.
Sim, o lendário fato único.
Esse lendário fato único preto, como tão bem lhe chamou,
inspiraram imensos jovens, na maioria entre os 16 e os 30, que me escrevessem.
Durante anos, recebi em média pelo menos uma carta por dia.
Exigi seda preta
porque achei que a transparência do material,
Que na altura era muito giro,
deu ao público uma criatura que é...
De certa forma irreal.
Parte homem, parte mulher, não se conseguia perceber o que era.
Pena que tenha envelhecido tão mal.
Como podes dizer isso? Ela é uma mulher bonita.
- Não na minha opinião. - Cala a boca, Gottfried.
Estou apenas a dizer o óbvio. Estou francamente magoado.
Ela era uma mulher tão sexy no seu auge.
Alguém pode, por favor atirar este tipo para fora do carro?
Não, não podem. Este carro é meu.
Ultimamente, todas as manhãs, tenho acordado
com uma ansiedade horrível.
Não estou surpreendida.
Porque não?
Estás a reprimir demasiado.
Não sei do que está a falar.
Já fiez uma versão da Irma Vep antes.
Claro, já fiz.
Mas isso foi um filme independente de baixo orçamento.
Foi há muito tempo...
Já passou.
Está a refazê-lo.
Alguma vez fez isso?
Não, nunca.
Então não está em paz com este filme.
Estou em paz com isso.
Este é um projeto totalmente diferente.
Com uma grande diferença na verdade...
Eu...
Desculpe, eu não... Pode dar-me uma pequena pista?
Certo, a Jade Lee. Que tem?
Já falámos sobre ela várias vezes.
Certo, pois bem,
foi um casamento fracassado.
Quantos anos estiveram casados?
Pelo menos cinco anos. Talvez
um pouco mais.
Como é que a conheçou?
Com licença.
Desculpe.
Como é que a conheçou?
Foi quando fizemos a Irma Vep. Ela tinha o papel principal no filme.
Estava muito apaixonado?
Estava completamente apaixonado por ela.
E depois?
E depois simplesmente desapareceu.
E
Um dia acabou.
Foi você quem decidiu que acabou?
Não, foi ela.
Está a refazê-lo com uma atriz americana, não está?
Sim, estou. Está certa.
Porque não uma atriz chinesa?
Iria lembrar-me demasiado da Jade.
- E não consegue lidar com isso. - Não, não consigo.
Talvez ainda haja algo para resolver
entre você e a Jade.
O tempo passou.
Está tudo resolvido.
Tudo bem.
Só não fique surpreendido se acordar com ansiedade.
O que estão a fazer? Deixem-me ir. Saiam!
Sou o Philippe Guérande! Sou um jornalista!
Soltem-me!
Vão arrepender-se!
Tenho poder! Soltem-me!
Sou o Philippe Guérande. Soltem-me.
Larguem-me. Sou um jornalista.
O PHILIPPE GUÉRANDE É RAPTADO POR MORENO, QUE QUER SABER TUDO SOBRE OS VAMPIROS.
Acabámos de tentar. Sinceramente, acho que não funciona.
- Vamos fazer um teste? - OK.
Não te preocupes, esta corda vai estar à volta do teu pescoço,
mas está presa na parte de trás. Portanto, é seguro.
Queres apertado?
Muito apertado, para torná-lo credível.
Não demasiado apertado, não quero morrer.
Mais apertado.
- Assim? - Um pouco mais.
Está bem assim? Sobe para a cadeira.
- Boa. - Estás pronto?
Podemos estabilizá-lo?
- Carla, o que achas? - Porra, estou a rodar!
Não tenho a certeza.
Parece-me falso.
O que está errado?
Parece que ele está num cabide. Dá para perceber o arnês.
Tal como eu disse. O arnês aparece. É uma porcaria.
Então, podemos estabilizá-lo?
Sim, temos um arnês com dois fios.
Deixem-me descer, por favor.
Mas ele precisa de se mexer. Está a morrer.
Como mostramos isso?
Quando se está a sufocar, o corpo mexe.
Deixem-me descer, porra!
Três minutos, Edmond, 3 minutos.
Ouve-o, faz o que ele diz.
Arqueie as costas e sufoque.
Porque daria o Philippe tal informação crucial ao Moreno?
Ele não dá. Está a contar ao Moreno o que ele quer ouvir para que o liberte.
Nunca vejo o Philippe a falar.
Certo, mas...
O Moreno enforcou-o.
Já passou por coisas piores.
- Ele está a sufocar. - Mas ele não cede.
Claro que cede!
Além disso, sabes,
a tua personagem Philippe está a manipular o Moreno.
Como assim?
O Philippe só dá informações que servem os seus próprios interesses.
Não tinha pensado nisso. É uma perspetiva muito interessante.
Sim, ele está a usar o Moreno para combater os Vampiros.
Por isso, ele é mais esperto que ele.
Claro, essa é uma maneira de ver isso.
O Moreno pensa que o está a usar, mas ele é que está a usar o Moreno.
- Sim. - Poderoso. Vou usar esse ângulo.
Boa.
Deixa-me descer.
Não antes de nos contares o que sabes sobre o plano dos vampiros.
Eu conto, mas por favor deixem-me descer. Estou a sufocar.
Tragam-no para baixo.
Então, o que tens a dizer?
Este é o criptograma dos Vampiros.
Vês?
O Barão das Mortesalgues e o Grande Vampiro
- são a mesma pessoa. - E então?
O Barão de Mortesaigues vai dar uma festa de aniversário para a sua sobrinha.
A nata da nata. É, seguramente, um estratagema.
Eu deixo-te ir.
Mas se me mentiste, morrerás.
- Corta! - Está cortado.
Foi uma grande cena.
Incrível. Certo? Genial!
- Sim. - O Moreno acreditou em tudo.
Não imagina que o Philippe o está a enganar!
- Sim! - Foi ótimo!
Podemos tentar outra vez? Posso torná-la melhor, mais perversa.
Mais perversa, sim!
De volta às posições iniciais, por favor.
Mais ofegante!
O Philippe Guérande, em liberdade,
é colocado no porta-malas e deixado em Montmartre.
Muito alto, muito perigoso. Não podemos fazer isso.
Consegues ir um pouco mais alto?
E empurrá-lo com mais força.
- Isso é super perigoso! - Não te preocupes.
- O René quer velocidade, com força! - É muito perigoso!
- Só mais uma vez. - Para de me tocar!
Ok, então... câmara!
Vamos!
Cena 342, take 17.
E... ação.
Ajudem-me, por favor.
Ajudem-me.
Está bem?
Eu disse que ele se ia magoar!
- Edmond? - Ele está bem.
Fica calmo.
Não! É uma improvisação!
Edmond, estás bem?
- Como me chamo? - É uma improvisação. Ele esá bem.
- Quantos dedos vês? - Cheguem-se para trás. Deixem-no respirar.
Ele não consegue ver os meus dedos.
Podemos repetir?
Ele está bem. Bom trabalho, Edmond.
Afastem-se. Vamos recomeçar.
- Estou tonto... - Vamos parar cinco minutos.
Dêem-lhe espaço.
Deixem-no respirar.
Chamem uma ambulância. O Edmond desmaiou.
Ele ensaiou a cena...
Ele ensaiou...
BREVEMENTE
Legendas: Filipe Salgado