LA CABEZA CORTADA
Hola, señorita Harberg. Bienvenida a París.
- Hola. - Por favor, sígame.
Ya está. Formalidades en regla, todo en orden.
- Gracias, Cédric. - De nada.
- Mira, esto es tuyo, sentimos la espera. - No pasa nada.
Ay, por Dios, menos mal que es la última.
Estoy harta de hablar de Juicio Final
y de por qué Nausicaa degolló a su marido superhéroe
y le cortó los huevos.
- Es la escena más potente de la peli. - Y da un puto repelús...
Ya, pero el tema es que sienta bien cuando muere y te sorprende.
No se lo esperan.
Es el prota.
¿Cuántas veces muere el prota a mitad de peli?
- ¿El aire acondicionado bien? - Sí, muy bien. Gracias.
En serio, por eso es un éxito en Estados unidos.
- Y lo será en Francia también. - Ya. Bien por Herman.
Y bien por ti. Necesitabas un éxito.
Regina, no necesito un éxito, sino una peli buena.
Pero los taquillazos te dejan hacer las que quieres.
Y pasarme dos meses en París rodando Los Vampiros.
Con René Vidal. Lo adoraba en la facultad de cine.
Pues díselo. Estará encantado.
No me atrevería. Se lo diré yo por ti.
Menos mal que por fin conozco a René en persona mañana.
Estoy harta de Zoom.
- Hola. - Bienvenidas al hotel Plaza Athénée.
- Encantada. - Igualmente.
- Esta es Mira. - Hola.
- Bienvenida al Plaza Athénée. - Gracias.
¿Me permite enseñarle su suite?
¿Podemos mirar la agenda antes de que descanses?
- Sí, claro. - Bueno, ¿vamos mejor al lounge?
- Sí. - Esta es su llave.
- Gracias, muy amable. - Un placer.
Que tenga buen día, hasta luego.
Bien, empezamos con la sesión para Vogue.
¿Te acuerdas? Con el traje espacial de Juicio Final.
Te lo pregunté. Me dijiste que vale.
- ¿De verdad? - De verdad.
Pero podemos decirles que no estás cómoda con él.
- Está bien, da igual. - Luego, como hablamos, hacemos tele.
Unos programas sencillos.
Esta es la lista.
- Gracias. - De nada. Aquí está.
Espera, ¿cuál es el segundo? ¿Ese lo acordamos?
Sí, ya lo hablamos. Es de los gordos.
De dos y medio a tres millones de espectadores.
Les damos 15 minutos.
Volvemos aquí y tienes una hora para prepararte para el estreno.
La presentarás en el escenario.
Herman también va a estar.
- Uh, Herman. - Sí.
Sí. El director ha venido con su nueva mujer.
¿Laurie?
O sea... ¿Nadie iba a decirme que Laurie está aquí?
Es el último estreno europeo
y Herman pensó que querríais celebrarlo juntos.
Me han dicho lo de Laurie hace una hora. Lo siento.
Ha traído a Laurie porque querían un finde romántico en París
antes de volver a Los Ángeles.
- ¿Regina? ¿Tú tenías idea? - No, rotundamente no.
Te lo juro.
Laurie fue la ayudante de Mira durante tres años.
No tenía ni idea.
- Sí. - Él la conoció en el set y se casaron
- a la semana de acabar de rodar. - ¿Perdona?
¿Quieres que haga algo al respecto?
- No. - No, vale.
Eso, vale.
Al menos, Herman ha venido esta vez.
Se ha saltado muchos estrenos.
Nos prometió que iría a Estocolmo y Roma, pero no fue.
Está liado con otro proyecto.
- Marvel. - Ah, por supuesto.
- Una secuela. - ¿Una secuela de qué?
No lo sé, he perdido la cuenta. Una secuela de otra secuela.
Lo vi en los acuerdos.
Muy bien, el set está listo, podéis venir conmigo.
Este es Benoit.
- Hola. - Hola.
Desde Producción enviaron unas y yo he traído otras, así que... Genial.
- ¿Arma doble? - Sí, con lo que tú te sientas cómoda.
Muy bien. A la cruz.
Vale, eso es.
Sí.
Mírame de frente, separa un poco más los pies.
Sí. Así, perfecto.
No, en el rodaje de Juicio Final, nadie imaginaba que tendría tal éxito.
Puede que Herman lo viera distinto.
No, solo estábamos, vaya, intentando hacerlo lo mejor posible,
lo más creíble posible.
Algo difícil cuando es sobre superhéroes.
¿No cree que ha dado en el clavo por la situación política actual en Europa?
- ¿Qué tipo de política? - El auge del populismo.
- La igualdad de género. - ¿La igualdad de género?
Siempre está presente para mí.
Cortarle los testículos a Ragnar es un acto muy radical.
Estaba escrito en guion.
Pero fue muy real.
Me esfuerzo al máximo para ser muy honesta.
Intento canalizar a quien interpreto.
Pero sí, esta era de las duras...
Sobre todo para Ragnar.
En una entrevista, dijo que le preocupaba el futuro de Europa
y la pérdida de democracia en Hungría.
Rodé una película allí. Adoro Budapest.
Pero de política europea no puedo decir...
No sé gran cosa del tema.
- Puede que Herman dijera algo. - Sí, pero usted lo apoyó.
Quizá asentí.
No, ya en serio, no tengo ni idea.
Lo único que puedo decir
es que el set de Herman no es ninguna democracia.
- ¿A qué se refiere con eso? - Era una broma.
No quiero arrepentirme luego.
Gracias. ¡Hola!
¡Mira!
¡Te queremos! ¡Mira, te queremos! ¡Una foto!
- Gracias. - ¿Una foto?
- ¡Mira! - ¡Muchas gracias!
- ¿Cómo te llamas? - ¡Faye!
- Faye. - ¡Faye!
- ¡Te quiero! - Gracias. Claro.
- ¿Cómo te llamas? - Michel.
- Sí, perfecto. - Gracias.
- Debemos irnos, lo siento, lo siento. - ¡Por favor, un autógrafo!
- ¡Vale, entro y luego nos vemos! - ¡Vamos!
- ¡Herman, Herman! - ¡Ah! ¡Sí! ¡Juicio final!
- ¡Herman, aquí! - ¡Herman, Herman!
- ¿A que es preciosa? - ¡Herman!
¡Por favor, Herman!
- ¡Juicio final! - Lo siento mucho.
- Solo dos más, solo dos más. - Tenemos que acortarlo, lo siento.
- Gracias. - ¡Herman, Herman!
¡Herman, por favor!
- Pasa por aquí. Eso es. Bien. - ¡Mira! ¡Aquí!
¡Mira! ¡Una sonrisa, por favor!
Vamos a pasar del público, pero este es David,
un periodista de una cadena importante.
Vale, genial.
- Hola. - Bonsoir.
Bonsoir. ¿Es cierto que rodarás una serie en París?
Es muy cierto.
Empiezo a rodar en unos días y estaré una temporada.
Dicen que es un remake de una serie muda francesa.
Los Vampiros. La rodó Louis Feuillade en 1916.
Y yo seré Irma Vep.
Es como la musa malvada de una banda criminal.
- René Vidal la dirige. - Lo sé, estoy encantado.
Es un dueto muy inesperado.
¿Por qué dices eso?
Vaya, sueles hacer películas comerciales grandes.
Cosa que lo hace más emocionante, ¿verdad?
- ¿Has visto la serie original? - La he visto. Tres veces.
Y me encanta vacilar de ello porque dura siete horas.
- Bravo. Gracias. - Gracias, pasad buena noche.
Gracias.
- Vale, a ver. - Por favor, un autógrafo. Gracias.
Gracias, pasad buena noche.
- Yo tomaré otra ronda, gracias. - Sí. Buena elección.
En serio, es de tus mejores películas.
Es la que más se parece a la primera, a Machacahuesos.
Pero si fue una mierda. ¿Qué?
No teníamos pasta para el rodaje.
Fue en una fábrica abandonada de Detroit. Detroit.
Ya, a ver, es muy extrema.
Tío, si tienes quince días para rodar un largo, hay que ser radical.
Y a un ejecutivo joven de Disney le cayó en gracia.
Así conseguí Gorgon. Con 28 años y, de repente, no hay quien me pare.
Hola.
Bienvenida, señorita Harberg.
Disculpa, tío.
Doña Juicio Final en persona.
- Hola. - Cielo, me alegro de verte.
Me alegra que hayas venido.
- Hola. - ¿Cómo estás?
Por fin he llegado. Siento lo de Estocolmo.
No importa. Nos apañamos.
Los periodistas quieren ver estrellas. Los directores no le importamos a nadie.
Pero quería sorprenderte apareciendo el último día.
Sí, total, es genial estar juntos una última vez.
¿Última vez? Hasta la temporada de premios.
- No creo que ganemos gran cosa. - Te sorprenderás.
La respuesta ha sido brutal.
El estudio ha pagado una gran campaña.
- Ya. - Nos harás falta.
Estaré aquí, en París, rodando.
- Los Vampiros. - ¿Vampiros?
Es sobre una banda que se llaman los Vampiros.
Yo seré Irma Vep, la malvada musa.
Genial. Oye, ¿sabes qué?
Me da en la nariz que tendremos nominaciones, así que estate lista.
¡Genial! Pues... cruzo los dedos.
¡Dedos cruzados!
- Laurie. - Hola.
Deberíamos ponernos al día.
- Cierto. - No sé nada de ti desde el rodaje.
Estabas invitada a la boda, pero no respondiste.
Os escribí.
¿Un cigarro?
Venga.
Que quede claro:
no tenía ni idea de lo tuyo con Herman.
A mí me parecía obvio.
Para nada.
Vale, supongo que esperé el momento oportuno.
- Pero nunca llegó. - No. No, nunca llegó, no.
Debo de haber sido la última persona en enterarme.
- No quería hacerte daño. - Sé sincera.
Te daba miedo.
Sí, me daba miedo. ¿Quieres saber por qué?
- Te sentías como una tramposa. - No, porque das miedo. Y me das miedo.
- ¿Te crees una tía fácil? - No.
- Y nunca he pretendido serlo. - Sobre todo, cuando bebes.
- Ya no bebo. - Me alegro por ti.
Tú tampoco fuiste fiel que digamos.
¿Quién dijo que fuera monógama?
¿No pensaste que me haría daño?
No.
La verdad, no lo pensé.
Una pregunta.
¿Una relación abierta no es cosa de dos?
No.
- No lo es. - Dios, qué puta controladora.
No estoy acostumbrada a que me dejen.
- Creo que estás exagerando un pelín. - ¿Y por Herman? O sea...
Por favor, si es... Es un puto muermo.
- Es buena persona. - Ay, ¿es buena persona?
- Es majo. - Es el típico capullo de Los Ángeles.
- Dios. - ¿Qué quieres que te diga?
¿Que follas mejor que Herman?
Ya sabes que follo mejor que Herman.
Y...
¿cuál es el plan? ¿Eh?
¿Dos niños... y casita con valla blanca?
Él ya tiene una familia.
- Ya no la tiene. - No te atrevas a juzgarme.
No te estoy juzgando. Si quieres una vida...
- más aburrida... - ¿Una vida hetero aburrida?
Una vida hetero aburrida.
¿Cómo cuando te dio por ser la pareja glamurosa de Hollywood con Eamonn?
- Sí, exacto. - Para, para, para.
Si no me falla la memoria,
yo no salía solo con Eamonn.
No. Follabas conmigo cuando no te estaba haciendo recados.
Veo que tu vida es mejor con Herman.
Cierto.
Usas... su tarjeta de crédito.
- Cierto. - Con una mansión en el Canyon
- y un descapotable. - Cierto.
Y tienes algo de protagonismo.
Tengo mucho protagonismo. Hará tiempo que no lees las noticias.
Porque su mujer lo demandó.
Lo arreglaron.
Pues qué alivio.
¿Sabes qué? Al verla por segunda vez, tercera, de hecho,
- me ha parecido más que correcta. - Ah, ¿sí?
Sí. De hecho, me ha sorprendido.
¿Te pasa algo?
No. No. No pasa nada.
En serio, no es tan mala para ese género.
Pero no me trago a Edward como Emperador de la Galaxia.
¿Quién mejor para Emperador de la Galaxia?
El tío que hace de Gandalf en El Señor de los Anillos.
- Ian McKellen. - Pensaba que era Michael Gambon.
Michael Gambon hace de Dumbledore en las pelis de Harry Potter.
- ¿No es el mismo actor? - No.
Ian McKellen y Michael Gambon no son el mismo actor.
Ah, vale.
- ¿Cuándo nos recogen? - A las 6:00.
No, otra vez me niego, tienes que cambiarlo.
No puedo. Está lejos en coche y lo graban vete a saber dónde.
Bueno...
¿No vienes arriba?
No, quiero ver si la piscina está abierta.
- Regina, son más de las 2:00. - ¿Y?
Olvídalo, nada, adelante.
- Buenas noches. - Que disfrutes.
- Hola. - Hola.
¿Podría llamar a la señorita Harberg, de la 567?
- Claro. - Gracias.
Les he dicho que te llamaran. Tenemos que irnos, vamos tarde.
No podía dormir y tomé unas pastillas, y no me despertaba.
Ya dormirás en el coche.
- Está a unas tres horas. - Quiero un café.
Por aquí.
Es el cuerpo del inspector jefe Durtal.
¡Corten! ¡Corten!
¡No, esto no puede ser! Hay demasiado humo. No se ve la barca.
Rémy, no se ve nada. No veo nada con el humo, no hay viento.
Hay que despejar la barca. A ver...
Perdona, ya te he dicho mil veces que sujetes bien el cuerpo por la izquierda.
¿Cómo lo hago si me llega por el lado malo?
No, al principio, el cadáver estaba orientado.
Pero después, con la corriente, se ha movido.
Ah, vale. Va, volvemos a rodar.
Si me dais cinco minutos, os lo puedo arreglar,
solo hay que ponerle un cable y ya...
Escucha, pon bien el gancho, así.
Y, sobre todo, no arponees el cuerpo por la derecha.
Se tiene que ver el corte del cuello. Hazlo por la izquierda.
- ¿De acuerdo? - Ya no hay problema.
No, porque... ¡Vamos a ver!
Que tiene que dar miedo. A mí no me da miedo.
Si no da miedo, esto pierde el sentido.
- Lo he comprendido. Sí. - ¡Ningún sentido!
- Perdona, pero... - ¡Volvemos a rodar!
¡El episodio se llama La cabeza cortada!
¡Se tiene que ver la cabeza!
Va a haber que hacer unos cambios.
Tenemos que intervenir la secuencia del parque y la secuencia del tren.
El tiempo está imposible.
Escucha, es que Mira acaba de llegar.
Es la estrella, tengo que hablar con ella.
Ahora voy.
- Hola. - Hola. Por fin.
Lo siento. Sé lo incómodo que es ser el nuevo en el set.
- Sobre todo si ya ha empezado el rodaje. - Está bien.
Solo cuesta un momento aclimatarse. Estamos acostumbrados.
Debería haberte dado una mejor bienvenida,
pero ya sabes cómo va. Intentaba clavar una escena y...
Lo sé.
Siempre es raro conocerse en persona
- si solo has hecho Skype. - Total.
Sí, y el wifi se iba entrecortando.
No, no, algún día por fin arreglaré el wifi. Algún día.
- Y yo el mío. - Puede, puede.
Bueno...
Lo siento porque no hablo muy bien español.
- Y... y dificulta la conversación. - No pasa nada.
No pensaba que fueras a tomarme en serio.
No tuviste ni que convencerme. Te admiro.
Ah, y yo a ti.
Me sorprende que conozcas mis pelis.
Bueno, a mí las películas no me interesan.
Antes sí, pero ahora ya no.
Quizá vuelvan a gustarme, pero... es sobre todo tu magnetismo personal.
- ¿También como Nausicaa? - Sí, totalmente.
- Es que brillas. - ¿Yo brillo?
- Sí, brillas, es... - Yo no... yo no estoy tan segura.
Pero si tú lo dices, me fío.
Y ¿cómo va todo por ahora? ¿Estás contento?
Mira, te voy a dar una mala noticia.
Nunca estoy contento.
Lo he intentado a veces, pero no es para mí.
Vale. Pues mejor lo reformulo.
- ¿Está yendo todo acorde al plan? - No hay ningún plan.
- No hay plan. - No hay plan, no. Odio que haya un plan.
Mi trabajo es joder el plan.
Con eso te podría ayudar.
- Vale. - Vale.
¿Has visto el primer episodio de Feuillade?
Sí, pero ya hace tiempo que lo vi.
Fui a rodar a Hawái y acabamos hace nada.
Y he estado promocionando Juicio Final.
Me pondré al día, lo prometo.
Habla de lo despiadados que pueden ser los vampiros.
Su jefe es una mente criminal escurridiza,
conocida como el Gran Vampiro,
pero opera con varios pseudónimos. ¿Sabes?
Sí, exacto, y se suele disfrazar como el conde Noir...
¿Cómo se pronuncia? Conde-conde Noirm...
- Nuar-mutier. - Nuar-mutier.
- Nuar-mutier, sí, sí. - Sí. Conde Nuar-mutier.
- El conde. - Conde.
- Conde Noirmoutier. - El conde Noirmoutier.
Eso es.
Y este es Philippe Guérande, el periodista,
el enemigo de los vampiros. ¿Vale?
Y él destapa los delitos de los vampiros en la prensa.
Furioso, el Gran Vampiro busca venganza
y lo amenaza con el mismo sino que el inspector Durtal.
¡LA CABEZA DEL INSPECTOR DURTAL!
Lo siento.
- Hoy está siendo tremendo. - No pasa nada.
Sobre todo, por la escena de la cabeza cortada.
Bueno...
Sí, me... Me gustaría...
entender bien tu enfoque y tal.
Irma Vep se puede ver desde muchos ángulos.
- ¿Es la chica del Gran Vampiro o...? - No, es mucho más que eso.
Ya, o es la encarnación de la perversidad de los vampiros...
Verás, fue la primera vez que una villana era la estrella de la serie.
Y ocurrió en 1916.
¿Sabes qué causaba furor en Estados Unidos?
Los Peligros de Paulina.
- ¿Sabes quién era Pearl White? - No, no lo sé.
Voy a enseñarte una cosa.
A ver... Y...
Mira. ¿Lo ves?
Era la típica damisela en apuros.
Y luego... Irma Vep era el polo opuesto de Pauline.
Es fascinante porque ella es maldad pura,
pero con cierto toque sexi.
- ¿Sabes a qué me refiero? - Eso creo.
Sí, porque las villanas son sexis de forma distinta a las buenas.
- Eso no lo enseñan en clase. - Tranquilo, todas lo sabemos.
La actriz, Musidora, no era su nombre real,
fue el fetiche de toda una generación.
Los surrealistas la adoraban.
Era una persona mucho más compleja.
- ¿A qué te refieres? - Era una artista por derecho propio.
Una de las primeras mujeres directoras.
Cierto. En Francia, tuvimos a Alice Guy, a Germaine Dulac y a ella.
Y en los setenta, el primer colectivo... radical de mujeres cineastas
se llamó como ella.
Musidora, Musidora.
No lo sabía, no llegué a estudiar Cine.
No, no. Es una referencia muy francesa. Es lógico que no la sepas. Pero...
Pero sí que sé que era escritora y crítica de cine.
Se enamoró de un torero y rodó algunas películas en España.
Era una aventurera.
La he investigado.
Irma Vep solo era una de sus caras.
Sí, pero creo que todo eso está dentro de Irma Vep.
Sí, yo también lo entiendo así.
Es una mujer fuerte, muy sensual, libre.
Y es mala...
- Malísima. - Sí, es una bandida.
- Sí. - ¿Cómo iba a resistirme
a rendirle tal homenaje a una bandida?
Porque, en el fondo, tú eres una bandida como ella.
Eso lo compartimos.
Gracias por el cumplido,
pero yo ni me acerco a su liga.
¿Qué ha pasado, señor Guérande?
Los Vampiros tienen un pasaje secreto a mi cuarto.
Pero anoche descubrí el truco.
Se lo enseño, es muy ingenioso.
Eso no estaba ahí ayer.
Debe de ser la cabeza del inspector jefe Durtal.
- ¡Aquí arriba! - Hay que buscar la escena...
- René, ¿podemos hablar? - Ahí, está entre los dos con...
- Tengo que hablar contigo. - Sí, sí.
Ahora.
Sí, sí, ahora mismo.
Disculpa.
- No quiero darte la lata. - No me das la lata.
Si yo sé que puedo ser un por culo.
Vale, es verdad, puedes ser cargante, estoy de acuerdo.
No estoy nada cómodo con este personaje. Necesito saber más de él.
¿Cuál es el pasado de Philippe Guérande? ¿Por qué hace lo que hace?
- ¿Quién es ese hombre? - Edmond, te lo he dicho mil veces.
Invéntatelo y haz lo que quieras. No quiero ni saberlo. ¿Vale?
Los Vampiros van a matar a Marfa Koutiloff, su novia.
Hay que enseñar que la quiere. Por eso no se lo perdonará jamás.
- Sí, sí, la quiere con locura, sí. - Y ninguna escena lo muestra.
Es como en la versión original.
La van a envenenar y desaparece así, en un segundo.
Sí, como hizo Feuillade.
Yo creo que hay que mostrar su pasión.
- No pienso traicionar a Feuillade. - Pues a la mierda Feuillade.
Era un mediocre, está claro.
¡Pero qué dices! ¿Cómo puedes soltar una cosa así?
¿Quieres algo de beber? ¿Agua?
Sí, fría.
Necesito otra escena con Marfa.
¿Te refieres a que quieres una escena con relaciones sexuales?
Exacto. Una con relaciones sexuales.
A ver, Edmond...
Toma. Eres consciente que ese papel lo hace Séverine...
Perfectamente consciente.
¿Y no habías tenido un rollo con Séverine?
Puede que sí.
¿Puede que hayáis tenido un rollo?
- No puedo hablar de eso. - Perdona, ¿qué quieres decir? O sea...
¿Habéis firmado un contrato jurídico?
- No puedo responder a esa pregunta. - Pero...
René, tenemos que hablar. Va, ahora mismo.
- Entra, por favor. - Sí, sí.
- ¿Quieres algo de comer? - No, gracias.
- ¿Seguro? - No quiero. Hay un problema.
¿Es verdad que le has dicho al médico del seguro que tomas antidepresivos?
A ver, me preguntó si tomo algún medicamento, así que le...
- Y se lo dijiste. - Solo le expliqué
que tomo unos estabilizadores bastante fuertes.
- Es la verdad. - Si será verdad,
pero te convierte en un riesgo. ¿Te das cuenta?
¿Qué querías que hiciera? ¿Que le mintiera?
¡Claro que tenías que mentir!
Todos mentimos con los problemas de dependencia.
Si no, no se harían películas.
¿Conoces la canción de Leonard Cohen que dice
"Vivo gracias a las pastillas y le doy las gracias a Dios"?
- ¿A qué coño viene eso? - Nada.
Solo que le doy gracias a Dios por mis pastillas.
Perdona, pero ni Dios ni Leonard Cohen
van a pagar las primas brutales que nos pide el seguro.
Los de finanzas se plantean parar el rodaje.
Muy seriamente.
Para nada, estamos delante del hotel Plaza Athénée, avenida Montaigne.
¿Yo le he dado la dirección del hotel Crillon?
No, es imposible. Oiga, no lo sé.
No, no creo que me haya equivocado yo.
Ah, ¿no? Pues vale, entonces, quizá sí me he equivocado.
Me sorprende, pero puede ser. Pero si gira a la izquierda,
estamos delante del hotel Plaza Athénée. Aquí estamos esperando.
Tenemos estas referencias.
Esta es mi foto favorita, me encanta.
Y una con Musidora.
Paul Poiret, el gran diseñador de la época, vestía a Musidora. Mira.
Ah, bua.
Sí.
Tenemos que llegar a su nivel.
Sí. La línea es perfecta,
uniforme.
Ahora todo es cuero, cuero, cuero.
Todas las actrices de Estados Unidos, Scarlett Johansson en Los Vengadores,
Michelle Pfeiffer, Halle Berry en Catwoman y un larguísimo etcétera...
- Qué muermo. - Por eso mismo he elegido el terciopelo.
Es más sensual.
- Pierre, ¿nos traes una muestra, porfa? - Ahora mismo.
Pero Irma Vep no es... no es superheroína.
No necesita armadura.
Y, además, mira.
No le da miedo su feminidad.
Su feminidad aterra a sus rivales.
Mira...
- Es impresionante. - Sí.
Tendrás que ir con ojo porque es superfrágil.
Sabéis que voy a trepar tejados vestida así, ¿verdad?
Es muy distinto a lo que se ve en las películas.
Es bastante cómodo.
- ¿Ves cómo queda a la luz? - Sí, increíble.
Tenemos un prototipo.
- ¿Quieres probártelo? - Por supuesto.
Es la villana de la peli original y destila empoderamiento femenino.
Nada mal para el primer intento.
Está un pelín ajustado.
- Lo arreglaremos. - Sí, por aquí.
Me encanta.
Parece vulnerable y eso la hace aún más peligrosa.
Sí. Era malvada.
Desataba las fantasías de Feuillade.
Tenían límites por separado, pero juntos, fueron historia del cine.
El fantasma de Irma Vep ha embrujado al cine desde entonces.
- Por favor. - Gracias.
- Van a ser dos, ¿verdad? - Sí, somos dos, sí.
- La carta. - Gracias.
SEVERINE: LO SIENTO, LLEGO TARDE NO ME ESPERES PARA PEDIR
Es aquí, señor.
- ¿Quiere la factura? - No, gracias.
El papel es de abogada famosa.
Sí, representa a clientes de casos sexuales,
violencia de género y cosas por el estilo.
Lo digo en serio. Como salga, va a ser radioactiva.
Habrá que pensar una estrategia.
Date prisa. Entro a una reunión. Te llamo cuando acabe.
- De acuerdo. Adiós. - Hasta luego.
No sabía que fuera una reunión.
- ¿Qué pensabas que era? - No lo sé, ¿una cena?
Sí, una cena, claro.
Imagino que tienes algo importante que decirme, por la insistencia.
Gracias por elegir este sitio.
- Te habrá costado que te den mesa. - Sí, sí, cierto, no ha sido fácil, no.
- Vaya... no es nada barato... - No.
No es barato.
- Buenas noches. ¿Ya lo saben? - Hola.
Para mí, tomaré el shiitake y una copa de vino blanco.
- Muy bien. - Puedo proponerle...
- El Condrieu. Es muy bueno. - Perfecto.
Yo voy a tomar la tempura de ostras, por favor.
- Muy bien. - Y una cerveza. Gracias.
A usted, señor.
Pues nada, quería tener una conversación seria sobre la película.
Verás, lo he pensado en profundidad.
- Mejor. ¿De qué se trata? - Y he pensado que falta una escena,
necesaria para mostrar la relación entre nuestros personajes.
- Perfecto, lo hablaremos con René. - Es que ya lo he intentado sin éxito.
Pero he pensado que a ti puede que te haga caso.
¿En qué tipo de escena has pensado?
Una escena que enseñe su pasión sin lugar a dudas.
No sabía que hubiera pasión entre ellos.
Sí, los vampiros la van a envenenar.
Philippe quedará devastado e inicia una lucha a muerte contra los vampiros.
El público debe sentir la pasión. Y debe ser visceral, incluso física.
¿Física en plan escena con relaciones sexuales?
Exacto, eso mismo. No necesariamente relaciones sexuales.
- Podría ser de otro tipo. - Ya, ¿cómo qué?
Vale, sí, una escena con relaciones sexuales.
Edmond, ya sabes que lo nuestro ya está bien muerto y enterrado.
Sí, soy muy consciente.
Y no me retractaré de lo que te dije.
Bueno, ya tenía claro que tendrías tus reservas,
pero tengo una idea: podríamos llamar a un coordinador de intimidad.
Perdona, ¿qué es un coordinador de intimidad?
Ahora, en los rodajes, hay coordinadores de intimidad
que supervisan las escenas de rollo sexual.
Para ensayarlas. O coreografiarlas.
Es que no entiendo para qué sirve.
En este caso, para que nos permita interpretar la escena y esos matices,
a pesar de nuestro pasado y de los problemas totalmente legítimos
que se te plantean... e incluso no sé, también para ti,
para enfocar tu personaje...
Para que puedas soltar tu rabia... Bueno, tu rabia residual...
No malinterpretes lo que digo. Entiendo bien tu enfado.
Pero aquí, en el caso de la serie,
es importante que el público entienda que Philippe Guérande y Marfa...
- Perdona, ¿quién es Marfa? - Es tu personaje.
Primera vez que oigo ese nombre.
- Marfa Koutiloff. - ¿Marfa qué?
- Koutiloff. - Vaya nombre, Marfa.
Lo busqué en Google, es muy común en Argentina.
- ¿No se supone que es rusa? - Seguro que hay Marfas en Rusia.
- Gracias. - Gracias.
Leí un artículo superinteresante en el New York Times.
- Puedo enviártelo. - ¿Habla de Marfa?
No, habla de los coordinadores de intimidad.
De hecho, prefieren que los llamen "directores de intimidad".
- ¿Edmond? - ¿Sí?
Ni se te ocurra pensar que haré una escena de rollo sexual contigo,
haya o no un puto coordinador de intimidad.
Pero había pensado que podría ser un buen enfoque.
- Un enfoque, digamos, positivo... - Que ni lo sueñes.
No dejaré que me toques, con o sin supervisión.
- Lo entiendo, me queda claro. - Genial.
He acertado con el shiitake. Está buenísimo.
- ¿Quieres probar? - No, gracias.
Uh, vaya, sí que llevas bolsas.
¿Qué tal peluquería y maquillaje?
Seguimos con el maquillaje.
Me has escrito y estaba por la zona, así que aquí estoy.
Sí, lo siento. Es que nos han cambiado el programa.
- No tenemos mucho tiempo. - No importa.
Pensaba que echaría de menos los rodajes,
pero no los echo nada de menos.
Llevas puesto el mono.
Sí, quieren que lo lleve puesto.
- Enséñamelo. - No.
Venga, porfa.
No.
- Enséñame lo buena que estás. - Ya sabes lo buena que estoy. De sobra.
- Lo he olvidado. - ¿En serio?
Quítate el abrigo.
Buena chica.
¿Contenta?
¿Por qué no te levantas?
Venga. Levántate, Mira.
Y ahora haz lo que solías hacer para mí.
Que haga...
- Sí. - Es muy guay.
Date la vuelta.
Dátela.
Tachán.
- Me están mirando. - Me gusta cuando te miran.
- Me da vergüenza. - Pero ¿estás cachonda?
No quiero que el equipo me vea así.
Sé cuándo estás cachonda.
No lo sé.
Siéntate, así ya me vale.
¿Sabes qué he hecho hoy?
No lo sé. ¿Lo adivino?
Creo que te estás paseando con tantas bolsas
porque has estado de compras de alta costura.
Correcto.
En todas las tiendas donde tú me llevabas.
Sí. Cuando yo hacía las compras y tú cargabas con las bolsas.
- Sí. - Y ahora, esta es tu venganza.
Uy, no. No, no, no.
Mi venganza es ver que te tengo comiendo de la palma de la mano.
- Es cierto. - Lo sé.
Siéntate bien.
Las manos a los reposabrazos.
Ahora, abre las piernas.
No demasiado.
Así.
¿Así?
¿Ya estás contenta?
Sí.
Me gusta mucho.
¿Quieres recuperarme?
Dilo.
Quiero recuperarte.
Por favor.
Dilo otra vez.
Por favor, Laurie, quiero recuperarte.
Dios, me pone que supliques.
Pero tengo que irme.
Tengo que dejar todas las bolsas en el Plaza Athénée.
Yo me largo de allí.
¿A dónde?
A algo más barato que los franceses han cogido.
¿Sabes qué, cielo?
Me alegra no estar en esta.
¿Te veré antes de irte?
Si vienes al Plaza Athénée,
podríamos tomar... una copa... o dos.
¿Qué te parecería?
Sobre 18:30
Sé que vas a ir.
¿No lo rodaron en Garnier?
No, no, lo rodaron aquí, en la Opéra Comique.
¿Lo ves? Ahí es donde lo rodó Feuillade.
¿Desde aquí ve el Gran Vampiro bailar a Marfa?
Hasta que se envenena con el anillo.
Ya estamos listos para el ensayo, por favor.
Sí, un segundo. ¿Te pones donde va el Gran Vampiro?
- Sí, claro. - Gracias, ponte ahí.
- Sí, acción. Ensayo. ¿Bien así? - Sí, sí, bien.
Gracias.
Respira, respira, respira...
Brazo derecho muy hacia atrás.
Y brazo izquierdo muy hacia atrás.
Los dos. Te sumerges.
Lo buscas. Lo abres.
Eso es. Y después, escondes la cara.
Eso es, la segunda.
Te apoyas bien en el suelo, y ahí ya... ¡Bua!
- Eso es. ¿De acuerdo? - Vale. Vale.
Oye, ha estado... En general, no ha estado nada mal.
- De acuerdo. - Al principio, luego la cosa se lía.
Mira ahí.
Está ahí, se inclina hacia él.
Va hacia atrás y luego hacia delante. Estira los brazos y se da la vuelta.
Eso es. Con la cara escondida, avanzas por aquí.
Eso es.
Entonces, cuando descubras la cara, te inclinas encima de ella.
Y ahí te incorporas. Después, subes. Marc, haz que suba.
- Muy bien, así. - Vale.
Entonces, ataca el brazo izquierdo, a la mano.
Y ahí, hop.
Otra vez aquí y otra vez aquí.
Después, coges el brazo y hop, la subes.
Y Marc, tú la levantas. La llevas hasta arriba.
- ¿Otra vez? - Y te pones aquí,
con los pies en el respaldo.
- Vale. - Y te quedas suspendida. ¿De acuerdo?
ESA NOCHE, PHILIPPE GUÉRANDE VISITA A SU PROMETIDA,
LA GRAN BAILARINA MARFA KOUTILOFF, EN SU CAMERINO
PHILIPPE, AL SALIR, NO RECONOCE AL GRAN VAMPIRO DISFRAZADO
Ya me despido.
Te quiero.
Mucha suerte.
Buenas noches.
Querida artista, permítame que me presente:
soy el Conde de Noirmoutier, un modesto admirador.
Mi señor, es un honor que mi trabajo le interese.
¿Me concedería el infinito placer
de acompañarme a cenar esta noche tras su actuación?
No sé si debería aceptar.
Sí, lo entiendo.
Acepte este regalo como prueba de mis nobles intenciones.
Qué generoso es usted.
Es una pequeña muestra de mi profunda admiración.
Le ayudaré a ponérselo.
Por favor.
¡Corten! ¡Corten, corten, corten!
Cortamos.
No, Séverine, necesito una reacción algo más fuerte, o sea...
- Y yo pensando que sobreactuaba. - No, es la clave de la escena.
La envenena con el anillo. Se llama El anillo que mata.
¿Por qué la envenena exactamente?
A ver, Séverine.
Lo... lo tienes todo en el guion.
Si tuvieras la paciencia de leer las escenas donde no sales, lo sabrías.
Verás, él se quiere vengar
porque Philippe ha publicado los crímenes de los vampiros.
- Lo sé, eso lo entiendo. - Quieren castigarlo.
- Pero ¿por qué la toman con Marfa? - Porque es su prometida.
Lo atacan donde le duele.
- Disculpad. René, ¿la repetimos entera? - Claro, hay que repetirla.
- ¿Listo? Todos a vuestros puestos. - Cinco minutos.
Solo cinco minutos para retoques, por favor.
No significa gran cosa para ella. Es una historia de tantas.
- Sí, pero el tema es que él la quiere. - Es una aventura.
- Que no, no, de verdad. - En la escena anterior,
él la interroga en el camerino. A tu prometida no la interrogas.
¿Quieres decir que le interesa más el Gran Vampiro?
Eso me parece. Le acepta el anillo.
- Sí, pero eso la conduce a la muerte. - Y por eso, ella es un personaje trágico.
Sí, sí, pero Philippe también vive una tragedia.
Puede ser, no lo sé. Philippe Guérande es un cutre.
- ¿Qué más da lo que le pase a ese tío? - René, estamos listos.
Vale, sí.
Séverine, ¿te importaría volver a ponerte en tu sitio?
Bien. Y esta vez, con más reacciones, por favor.
- Es El anillo que mata. - Vale.
- El anillo que mata. Sí. - Lo capto, el anillo que mata.
- Por favor. - Una, dos, tres,
cuatro, cinco, seis, siete, ocho.
- Vale, gracias. - Perfecto. No hay de qué.
Sí, dos minutos, por favor. Enseguida vuelvo.
Vale, coche cargado y preparado.
Luego nos vemos. Te he dicho que he quedado.
Pero son las 19:00. Pensaba que te reunías a las 18:30.
Sí, obviamente llega tarde.
¿Qué hago con la nueva suite? ¿No quieres verla?
Me fío de ti.
No es propio de ti.
Estoy allí en media hora. Vete tú, me quedo al chófer.
Vale.
- Esto tenemos que repasarlo. - Hola.
En transporte, los gastos son de 15 000 euros.
15 000.
- Hola, René. - ¿Querías hablar?
Sí, así es.
Necesito cinco minutos.
- De todas formas, hemos acabado por hoy. - Ahora vengo.
Me habían dicho que habías terminado.
En realidad, es la Ópera la que nos ha echado por hoy.
He hablado con los seguros.
Supongo que han dado marcha atrás rápido.
La verdad es que no.
- Entra, por favor. - Vale.
- Y ¿por qué no? - Porque hay antecedentes.
¿A qué antecedentes te refieres exactamente?
Te acordarás seguro del rodaje de La Agonía en el Jardín.
- Por favor, siéntate. - Ah, sí.
A esa película le tengo mucho cariño.
Ya, pero no fue tu mejor éxito de taquilla.
Sí, pero, ya verás, creo que el tiempo me dará la razón.
Bueno, ya no estaremos para verlo.
Cierto, tienes razón. Vale, vale, uno, cero.
Intentaste atropellar al actor principal.
Se libró por un pelo.
- Atropellarlo con mi coche, ¿verdad? - Sí.
No, pero, a ver, tenía razones de sobra para hacerlo.
Me encantaría escuchar las razones. Con perspectiva.
Verás, aparte del hecho de que era un actor execrable,
mis razones son cosa mía. Es entre él y yo.
Y después, desapareciste...
Tuve la necesidad apremiante de alejarme de todo.
Entonces, encontré un pequeño monasterio budista, muy bonito.
En un sitio perdido de los Alpes.
- Sí. - Ahí terminamos encontrándote.
Sí. Porque necesitaba reconstruirme, una bocanada de aire fresco,
ver un poco el horizonte.
Y tuvimos que parar el rodaje dos semanas.
- Fue una pena. Fue una pena. - Y no fue el primer incidente.
No te falta razón.
No tengo ganas de hablar de eso.
Measte encima de mobiliario de época en otra producción.
¡Stop!
- ¡Telón, Grégory! - Y has dicho que odias esta serie.
Pues sí, la serie me parece una mierda. Sigo pensando que es una mierda.
Ya está. Ahora me es más indiferente.
Sobre todo, gracias a las pastillas
puedo superar toda esta mediocridad absurda
y me adapto a lo que sea.
- El resultado es... - Sí.
Que ya no te quieren asegurar.
Oye, se están pasando de estrictos, la verdad.
Me lo han dicho con toda la educación,
pero quedaba claro... que no cambiarán de idea.
Hola.
- Guau. - Ah, gracias.
Ahora entiendo por qué has tardado.
Bueno, te dije sobre las 18:30.
Pero el "sobre" acabó hace 40 minutos.
Tenía que arreglar unos vestidos y me han dejado ahí esperando,
pero estoy acostumbrada.
Siempre esperaba por tus trajes.
- Cierto. - ¿Quiere pedir algo?
No, en realidad, no quiero nada.
Ya tengo que ir yéndome.
¿Es una puta broma o qué?
- ¿Te vas? - Voy a cenar con Herman.
Es la última noche en París. Volvemos a Los Ángeles mañana.
Ha reservado un sitio brutal, pero se niega a decirme dónde.
Quiere que sea sorpresa. Qué mono es.
- Sí, es supermono. - Es muy bueno.
En fin, tengo que irme,
pero... habrá más tiempo en Los Ángeles.
- ¿Tú crees? - Sí.
Creo que nuestra relación se ha equilibrado.
Así que podemos pasar más tiempo juntas.
Que te follen, Laurie.
Aún no.
EN BREVE: EL ANILLO QUE MATA