‫سابقاً في "(دايزي جونز) والستّة"...‬
‫سنحتاج إلى بعض المال.‬
‫و"تيدي برايس" لينتج لنا الأغاني.‬
‫هل أنتم مجموعة من الحمقى؟‬
‫تسجيلات "إل إم آر".‬
‫هل أنت مهتمة بذلك؟‬
‫تحتاجين إلى التحسين وحسب.‬
‫لست بحاجة إلى تحسين شيء.‬
‫لا تُعتبر كتاباتك أغاني.‬
‫قد أغنّي للتعبير عن مشاعري ولا يهمّني رأي الناس بأغانيّ.‬
‫ربما أنت محقة.‬
‫مرحباً يا سيد "برايس".‬
‫هل هناك أي فرصة لنعرض لك عزفنا؟‬
‫لديك فرصة واحدة للمحاولة.‬
‫ماذا عساي أقول؟ أصابوني بالذهول.‬
‫سنسجل ألبوماً!‬
‫اهدؤوا.‬
‫"وضعت الرجل على القمر‬
‫أنا من وضع النغمات"‬
‫أنا حبلى يا "بيلي".‬
‫ماذا سنفعل؟‬
‫تزوجنا في تلك الليلة.‬
‫1...‬
‫ماذا تتذكر عن الجولة؟‬
‫انتظري يا "كاميلا".‬
‫ماذا تظن نفسك فاعلاً؟‬
‫ستكون موجوداً في حياتي وحياة الطفل،‬
‫وستبقى بجانبنا.‬
‫"انظري إلى عينيّ"‬
‫أنجبت "كاميلا" يا "بيلي". لنذهب لمقابلة طفلتك.‬
‫"(تيدي)"‬
‫لا أستطيع مقابلتها بهذه الهيئة.‬
‫إذاً ثمة مكان آخر يتعين عليك الذهاب إليه.‬
‫"(دايزي جونز) والستّة"‬
‫"أقدّم لك شكري‬
‫واعتذاري‬
‫أحبك‬
‫الوداع"‬
‫أتودين شراباً؟‬
‫كيف حالك؟‬
‫هل أعجبتك الأغنية أم لا؟‬
‫توقفت عن التظاهر بعدم الاكتراث على الأقل، ذلك تقدّم.‬
‫أعجبتني كثيراً يا "دايزي".‬
‫ماذا عساي فعله لأجلك؟‬
‫لا أعلم.‬
‫- بم ترغبين؟ - أرغب بتسجيل ألبوم.‬
‫حسناً.‬
‫وأرغب بأن يستمع الناس إليه مراراً وتكراراً.‬
‫ثم أريد تسجيل ألبوم آخر.‬
‫لديك أغنية واحدة مذهلة.‬
‫جلّ ما نحتاج إليه الآن هو 10 أغاني أخرى.‬
‫هلا تمهلني أسبوعاً؟‬
‫تباً.‬
‫يا "دايزي"...‬
‫أرجو أن تكون هذه الأغنية أقلها روعة.‬
‫"الحلقة الثالثة: شخص ما أنقذ حياتي الليلة"‬
‫ألست نجم الروك ذا الشهرة العالمية "بيلي دان"؟‬
‫صدّق أو لا تصدّق، صنع "إيدي" غيتاره الإيقاعي الخاص.‬
‫جرّبنا موسيقى مرافقة جديدة، أظنك ستحبها.‬
‫أرغب بمقابلة ابنتي وحسب يا "جراهام".‬
‫حسناً.‬
‫ستحبها يا أخي.‬
‫قبل بضعة أيام، كنا نقضي الوقت في الفناء‬
‫ثم نظرت إليّ بعينيها الواسعتين، وبشكل مفاجئ،‬
‫ابتسمت وحسب...‬
‫ليست كابتسامة ناتجة عن انتفاخ بطنها بالغازات،‬
‫بل كابتسامة إنسان حقيقية.‬
‫لم يكن لدينا فهم حقيقي لإدمان المخدرات حينئذ.‬
‫خلته سيتوقف عن الشرب والتعاطي وحسب...‬
‫"(جراهام دان)، عازف غيتار رئيسي"‬
‫...وستعود المياه إلى مجراها الطبيعي.‬
‫يا صاح.‬
‫مرحباً.‬
‫- تليق بك هذه الهيئة. - مقبولة نوعاً ما.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫أجل، لا بأس.‬
‫هل نعدّ لـ3 ونقول "بيتسبرغ"؟‬
‫ينبغي لي أن أريك هذا الغيتار الإيقاعي...‬
‫أمهله بعض الوقت يا "إيدي".‬
‫حريّ به مقابلة ابنته.‬
‫حسناً.‬
‫سُررت برؤيتكم يا رفاق.‬
‫نحن أيضاً يا "بيلي".‬
‫أهلاً بعودتك إلى ديارك.‬
‫مرحباً.‬
‫أهلاً.‬
‫مرحباً، سيدة "ألفاريز".‬
‫أتود إلقاء التحية على الطفلة؟‬
‫مرحباً يا صغيرتي.‬
‫أعتذر على تأخري.‬
‫أترغب بحملها؟‬
‫لا أرغب بإزعاجها.‬
‫ليست مزعوجة.‬
‫يمكنني اصطحابها في نزهة يا "كاميلا".‬
‫لا داعي يا أمي.‬
‫شكراً لك.‬
‫إنها على ما يُرام، تحتاج إلى قيلولة وحسب.‬
‫حسناً، أيمكنني مساعدتك على ذلك؟‬
‫هل أحضر لك بعض الحاجيات من المتجر؟‬
‫نحن بخير.‬
‫يا عزيزتي.‬
‫يا حبيبتي.‬
‫كيف حالك؟‬
‫اشتقت إليك.‬
‫تنام أمي معنا في هذه الغرفة،‬
‫تساعدني في إطعام الطفلة ليلاً، لذا يجدر بك النوم في غرفة أخرى.‬
‫لبضع ليال معدودة وحسب.‬
‫بالتأكيد.‬
‫فسخت شركة التسجيل عقد عملنا بعد أسبوع من إلغاء الجولة.‬
‫أرغمونا على إعادة دفع السلفة وكل ما إلى هنالك.‬
‫استمررنا بالتدريب بقدر المستطاع.‬
‫وعملت في مرأب لتصليح هياكل المركبات.‬
‫عملت في ميناء مدينة "ماليبو" عملاً أحببته، هو تنظيف القوارب،‬
‫وتناولت فطر الهلوسة بكميات كبيرة،‬
‫والذي أحببته أيضاً.‬
‫في الحقيقة، عدنا إلى نقطة الصفر، بل أسوأ حتى.‬
‫هل ما زلت منزعجاً من ذلك؟‬
‫أنا؟ كلّا.‬
‫ستسبب المشاعر السلبية المستمرة ضرراً جسيماً لك.‬
‫لكنه وضعنا في حالة يُرثى لها حقاً.‬
‫هل تشعر بالراحة في هذه الغرفة؟‬
‫أجل، إنها رائعة.‬
‫أتريد العزف قليلاً؟‬
‫ربما لاحقاً.‬
‫حسناً، فهمت.‬
‫ربما غداً؟‬
‫حينما تكون مستعداً، الجميع متحمس لوجودك.‬
‫لا أستطيع الاستمرار يا "جراهام".‬
‫ماذا تقصد؟‬
‫أقصد، سأترك الفرقة.‬
‫سأعتزل الغناء.‬
‫نل قسطاً من الراحة.‬
‫اسمعني...‬
‫لا يمكنني أن أكون أباً.‬
‫يتعين عليّ الاعتناء بعائلتي.‬
‫- نحن عائلتك، أنا عائلتك. - قل لهم...‬
‫- حسناً؟ - أخبرهم بأني تركت الفرقة وحسب.‬
‫كان الجميع في انتظار عودتك.‬
‫هلا تخبرهم بذلك من أجلي؟‬
‫يمكنك إخبارهم بنفسك.‬
‫كنا قريبين جداً من تحقيق هدفنا يا أخي.‬
‫لنلق نظرة على الدفتر، ماذا يوجد لدينا؟‬
‫هذه أغنية رديئة.‬
‫"خلال الخطأ..."‬
‫"قصتي في (يوتا)."‬
‫"لا بدّ للتراب أو البذور..."‬
‫"تقدير..."‬
‫يا إلهي.‬
‫ماذا أنت بفاعلة؟‬
‫أكتب أغنية.‬
‫حسناً.‬
‫هل ستجيبين على المكالمة؟‬
‫- أيُفترض بي... - مرحباً.‬
‫أجل.‬
‫هل الاتصال لي؟‬
‫إنه شخص يُدعى "لي بارلين".‬
‫- هل أنت متأكدة؟ - ليست هنا.‬
‫إنها... ها هي.‬
‫أنا "سيمون".‬
‫مرحباً، أعمل هنا مع فرقة "3220 إس".‬
‫ما مدى سرعتك في الوصول إلينا؟‬
‫ثم كان من المفروض أن أغنّي اللازمة وحسب،‬
‫لكن أدائي كان مميزاً، لذا طلب مني أن أغنّي الأغنية كاملة.‬
‫أخبرني بأني أملك صوتاً فريداً من نوعه.‬
‫إنه محق.‬
‫لذلك ينبغي لنا إنجاز عمل ضخم معاً، ذلك ما قاله.‬
‫بالتأكيد قال ذلك، لأنك شخصية موهوبة ومبدعة.‬
‫قال "تيدي" إن ذلك سيحدث، إنها مسألة وقت وحسب...‬
‫أعتذر، ما الذي كنت تقولينه؟‬
‫اذهبي وتحدثي إليها.‬
‫- أنا "بيرنيس". - وأنا "سيمون".‬
‫يناديني أغلب الناس بـ"بيرني".‬
‫هل أنت مغنية؟‬
‫- تعلمين... - سمعتكما تتكلمان.‬
‫- صحيح. - إذاً، ما هو نمط غنائك؟‬
‫ما زلت أحاول اكتشاف ذلك.‬
‫إنه عنوان الحانة التي أعمل فيها.‬
‫هذا العنوان في مدينة "نيويورك".‬
‫زوريني إن أتيت إلى المدينة يوماً ما، يمكنني اصطحابك في جولة سياحية.‬
‫أعتذر، هل أخطأت بفهم أفكارك ودوافعك؟‬
‫إنه أمر بالغ القوة.‬
‫عندما يأتي شخص ما إليك...‬
‫"(سيمون جاكسون)، رائدة في موسيقى الديسكو"‬
‫...ويدرك نواياك التي تحاول إخفاءها.‬
‫لست معتادة على الناس الصريحين إلى هذا الحد.‬
‫أتظنين هذه صراحة؟‬
‫عجباً يا فتاة، تأملي نفسك، كم مضى على لقائنا الأخير؟‬
‫أنا "دايزي جونز".‬
‫عندما التقيت بك كان اسمك "مارغريت".‬
‫ولم يكن لديك الأغنية الأكثر مبيعاً.‬
‫حسناً.‬
‫كان بإمكانك تشكّري على الأقل.‬
‫أتشكّرك؟‬
‫علام أتشكّرك؟‬
‫"إنها تشغل بالك‬
‫وترقص في أفكارك‬
‫وتؤثر عليك وتفقد القدرة على التعبير"‬
‫سيتجاهل الشخص الطبيعي ما حدث في الماضي.‬
‫"(دايزي جونز)، مغنية رئيسية، كاتبة أغاني"‬
‫من تحسب نفسك يا رجل؟‬
‫هدّئا من روعكما.‬
‫لا يمكنني أن أكون الشخص الوحيد الذي يشعر بالغضب.‬
‫لا أعلم ما عليّ قوله.‬
‫لستم بحاجة إليّ حتى.‬
‫لديكم الأغاني وقاعدة المعجبين.‬
‫- إن وضعتم... - "بيلي"!‬
‫إن كنت تنوي الرحيل، فارحل.‬
‫حسناً.‬
‫ماذا سنفعل الآن؟‬
‫تشتت شمل الفرقة، هذه هي حال فرق الـ"روك آند رول".‬
‫"(كارين سيركو)، عازفة لوحة المفاتيح"‬
‫خلت...‬
‫أن هذه الفرقة مختلفة.‬
‫ذلك يفي بالغرض.‬
‫مرحباً.‬
‫- أهلاً. - أهلاً بك.‬
‫مرحباً يا صاح، أخبرني أصدقاؤك بعودتك.‬
‫دعني أخمّن...‬
‫هل طلبوا منك القدوم من أجل إقناعي بتغيير رأيي؟‬
‫بالتأكيد طلبوا مني ذلك.‬
‫لكني لن أقنعك بذلك.‬
‫أظنك تفعل الصواب حقاً.‬
‫لم أتيت إذاً؟‬
‫اشتقت إليك.‬
‫لا أظن أني قدّمت لك شكري إطلاقاً...‬
‫لا داعي للشكر.‬
‫أنا مسرور بما آلت إليه الظروف من تحسن لأن ذلك لا يحدث دائماً.‬
‫لن يهون الوضع أكثر، أتدرك ذلك؟‬
‫أجل.‬
‫بالنسبة إليّ، وجّهت تركيزي نحو التقدّم.‬
‫"وكانوا يتكلّمون عن ذلك..."‬
‫- حسناً، ليس هو. - كلّا.‬
‫إنه بغيض.‬
‫سنجد شخصاً ما.‬
‫هل تظن ذلك؟‬
‫المغنون أمثال أخيك يا "جراهام"،‬
‫يتعذّر إيجادهم.‬
‫سأضع إعلاناً في الجريدة، سنتحدث مع الشباب في نادي "تروب".‬
‫لا بد من وجود شخص مناسب في مكان ما.‬
‫فيم تفكرين؟‬
‫أفكر في الثمالة.‬
‫هل سيبقى اسمكم "ذا سيكس"؟‬
‫صرتم 4 أعضاء.‬
‫أجل يا صاح، سيكون الأمر أمتع، أليس كذلك؟‬
‫إن لم تفهم الدعابة، فما بيدي حيلة.‬
‫بصراحة، أنا لست راهبة.‬
‫أحب ممارسة الجنس.‬
‫لكني لا أحب سلبياتها، كالتعلق والآمال...‬
‫- إذاً ألا تريدين... - ماذا؟‬
‫- التزاماً عاطفياً بشخص ما؟ - أتقصد مثل "بيلي" و"كاميلا"؟‬
‫أريد هذه الحياة.‬
‫أريد السفر واكتشاف العالم‬
‫وعزف الموسيقى مع أصدقائي إلى أن أسقط ميتة على المنصة.‬
‫إلا أنني مستثارة.‬
‫ماذا؟‬
‫أجل، سأضاجع أي شخص الآن حرفياً.‬
‫أنا أيضاً.‬
‫لم أمارس الجنس منذ زمن.‬
‫يجدر بنا ممارسة الجنس، ألا تظن ذلك؟‬
‫لم لا؟‬
‫أجل.‬
‫أقصد...‬
‫كانت فترة حرجة.‬
‫للجميع.‬
‫"علّقت نجم الجنوب وجلبت السلام‬
‫ثم أكلت الطائر في الشجيرة ليتصل أحدكم بالشرطة‬
‫أعلم أنك لم تقصد ذلك‬
‫لأنك لا تستطيع العودة‬
‫انظر إليّ‬
‫استدر وقلها بوجهي مباشرةً"‬
‫أشعر وكأننا قابلنا جميع المغنين الرئيسيين‬
‫الموجودين في "كاليفورنيا" قاطبة.‬
‫ليس الجميع.‬
‫ماذا؟‬
‫يمكنني الغناء يا أصدقاء.‬
‫- رويداً يا "إيدي"... - يمكنني ذلك.‬
‫أنا عازف غيتار أفضل من "بيلي".‬
‫وبمقدوري الغناء بالجودة نفسها تقريباً.‬
‫بحقكم، امنحوني فرصة وحسب.‬
‫إنه أمامنا، لا مانع من منحه فرصة.‬
‫حسناً.‬
‫"بحقك، لا يمكن أن تكوني جادّة‬
‫لا تتحملين الدعابات حتى‬
‫يمكنك أن تعدي أن القارب لن يغرق‬
‫لكن هل ستدعينه يطوف؟‬
‫الشمس مشرقة عليك‬
‫بينما يزداد حجم القمر‬
‫لم تتمكني من إيقاف الأمر حينها يا عزيزتي‬
‫لم تتمكني من إيقافه"‬
‫"(أب تو يو)"‬
‫"افعل ما عليك فعله‬
‫يا حبيبي‬
‫أجل"‬
‫لنعاود الكرّة. يسعني تقديم أداء أفضل.‬
‫هلا تدخلين إلى الغرفة وتستمعين إلى الأغنية أولاً،‬
‫لأني أظنها بقدر الجودة المنشودة تقريباً.‬
‫حسناً.‬
‫ينبغي لك سماعها.‬
‫إنها خلابة، شغّلها يا "داني".‬
‫"وإن كنت لا أفهم‬
‫يمكنني أن أتفهّم‬
‫أتفهّم، أجل"‬
‫مذهلة.‬
‫أتودين الجلوس؟‬
‫أجل.‬
‫"سبق لأحدهم أن عاش تجربتك"‬
‫حسناً.‬
‫"في أغلب الوقت، يخرجون من الباب‬
‫سأدع الأمر لك"‬
‫- إنها هادئة وعذبة. - صحيح.‬
‫"يا حبيبي‬
‫سأدع الأمر لك"‬
‫- هل أنت بخير؟ - أجل.‬
‫يمكنني سماع صوتي بشكل أفضل هنا.‬
‫"حبيبي‬
‫افعل ما عليك فعله"‬
‫إنها أغنية جميلة.‬
‫- هل أنت على ما يُرام؟ - أجل.‬
‫حسناً.‬
‫"عندها سأقع في حبك"‬
‫لنعد إلى الديار.‬
‫إلى "بيتسبرغ".‬
‫سنكون أقرب إلى والديك وإلى أمي.‬
‫سأعمل في البناء.‬
‫أحب البناء والعمل اليدوي.‬
‫يمكنك العمل في الجريدة والتقاط الصور.‬
‫هل تظن أني غيرت مكان إقامتي من أجلك؟‬
‫- حسناً... - لأني لم أنتقل من أجلك.‬
‫انتقلت إلى هنا معك يا "بيلي".‬
‫- من أجلنا، من أجل الحياة التي نطمح إليها. - أحاول أن أكون عملياً وحسب.‬
‫إن بقيت هنا، لا أعلم إن كان بإمكاني التعامل مع مسائل الحياة بعد الآن.‬
‫- ليست تلك المشكلة. - أنت لا تستمعين إليّ.‬
‫لم لا... أنا ضعيف.‬
‫احمل طفلتك.‬
‫هيا، احمل ابنتك.‬
‫ممّ تخشى؟‬
‫أتظن أني لم أكن خائفة‬
‫عندما حملتها للمرة الأولى ولم تكن بجانبنا؟‬
‫أتحسب أني لم أكن مجروحة عندما...‬
‫لكني بقيت يا "بيلي"، واجهت الصعاب.‬
‫ولم أرحل.‬
‫لذا، أنا أسألك...‬
‫ممّ تخشى؟‬
‫أظن أني أخشى...‬
‫أخشى من أنها ستحبني...‬
‫وأني سأؤذيها وأسبب لها المتاعب.‬
‫أشاركك الشعور ذاته.‬
‫مرحباً يا صغيرتي.‬
‫مرحباً.‬
‫انظري إلى اللعبة.‬
‫1، 2، 3.‬
‫"هو أبوك...‬
‫أخبرني..."‬
‫لست مضطراً إلى الجلوس معنا، يمكنك العودة إلى الداخل.‬
‫أريد البقاء معكما.‬
‫اشتقت لقضاء الوقت مع هذه الطفلة المشاكسة.‬
‫- إنها الأفضل. - مرحباً يا عزيزتي.‬
‫فتاة جميلة.‬
‫يا صغيرتي الحلوة.‬
‫إذاً...‬
‫هل عادت علاقتكما إلى طبيعتها؟‬
‫بهذه السرعة؟‬
‫أعتذر، لا أعلم كيف بإمكانك...‬
‫هل سبق لك أن وقعت في الغرام يا "إيدي"؟‬
‫لن تتوقف عن حب شخص ما بسبب الظروف الصعبة التي مررت بها.‬
‫أتعلم ما أقصد؟‬
‫على الأقل، لا يمكنني ذلك.‬
‫مهلاً، دعوني أحضر الكاميرا!‬
‫قل "ميلاداً مجيداً."‬
‫قولي "عيد ميلاد مجيداً" لأمك.‬
‫شكراً جزيلاً لك.‬
‫نخبك!‬
‫1، 2، 3... "بيتسبرغ"!‬
‫استغرقت وقتاً أطول من المعتاد، لكنها غطت في النوم أخيراً.‬
‫إنها نائمة!‬
‫- إنها نائمة. - تعال واستمتع معنا.‬
‫أود أن أعزف لكم.‬
‫إن لم يكن لديكم مانع.‬
‫سأتفهم الأمر إن رفضتم.‬
‫لا نرغب بذلك.‬
‫ألا توافقونني الرأي يا رفاق؟‬
‫بحقك، لا يمكنك التصرف على هذا النحو.‬
‫لا يمكنك العودة وكأن شيئاً لم يكن.‬
‫أنت محق، أنا آسف.‬
‫سأذهب لأتفقد "جوليا".‬
‫أيها الأحمق.‬
‫اعزف لنا تلك الأغنية.‬
‫لم بقيت في الفرقة؟‬
‫لست متيقناً من السبب.‬
‫"لكن أعرف أننا نستطيع استرجاع علاقتنا‬
‫أعرف أننا نستطيع استرجاع علاقتنا"‬
‫ما المشكلة؟‬
‫أعلم أنه نمط جديد، لكن...‬
‫إنه...‬
‫- هل ستخبرني بأنها ليست أغنية جميلة؟ - إنها جميلة.‬
‫إذاً؟‬
‫دمرت روابط كثيرة لا يمكن إصلاحها بسهولة بعد إلغائك للجولة يا صديقي.‬
‫دمرت روابط كثيرة وهدرت مالاً وفيراً.‬
‫المال الذي لم يكن ملكك.‬
‫أجل، الأغنية مذهلة،‬
‫لكن ثمة أناس كثر لديهم نمطك الموسيقي الآن.‬
‫- دعني أتكلم مع شركة التسجيل. - لا فائدة من ذلك.‬
‫إذاً تكلم معهم أنت، أنت "تيدي برايس".‬
‫أنصت، إخفاقاتك ترتدّ عواقبها عليّ أيضاً، أتعي ذلك؟‬
‫يا إلهي.‬
‫خلت أن ألبومك سيصلح موقفي مع شركة التسجيل،‬
‫لكن... لم يصلحه يا "بيلي".‬
‫حسناً، سأعرض عليهم الأغنية،‬
‫وسنرى ما يقررون.‬
‫شكراً لك.‬
‫"إن كنت تعرفين ذلك يا حبيبتي‬
‫أخبريني‬
‫أرى السماوات الداكنة فحسب‬
‫هل انتهت علاقتنا قبل وقت طويل؟‬
‫أثمة كثير من الخبايا التي لا نريد معرفتها؟"‬
‫إنها بالتأكيد النسخة التجريبية وحسب.‬
‫لا يوجد ما يميز الأغنية، هل تسمع شيئاً مميزاً؟‬
‫- لا يوجد ما يميزها فعلاً. - منحنا هؤلاء الشباب فرصة مسبقاً.‬
‫اسمعني يا "دون"، لدي حدس،‬
‫إن سمحت لي بالاجتماع معهم وبالعمل على مواهبهم المميزة...‬
‫الجواب هو لا يا "تيدي"، أنا أعتذر.‬
‫حسناً يا رفاق، ماذا لدينا أيضاً؟‬
‫وجدت فرقة مذهلة في وسط غرب "أمريكا".‬
‫- نمط جديد كلياً. - حسناً.‬
‫لدي تقريباً 15 أغنية ذات أفكار مختلفة، لكن أظنها لن تنال إعجابك.‬
‫أرجوك لا تقدّمي لي أي أغنية ليست مذهلة حسب وجهة نظرك.‬
‫حسناً، لكن ماذا لو استغرقت وقتاً أطول؟‬
‫لا يمكنني التحكم بالأمر، تراودني الأفكار من تلقاء نفسها.‬
‫يمكنني الانتظار.‬
‫"هل انتهت علاقتنا قبل وقت طويل؟"‬
‫ما هذه الأغنية؟‬
‫حسبتها أغنية مذهلة، لكن...‬
‫"أتمنى لو كان الأمر سهلًا لكنها ليست الحال‬
‫أعرف أننا نستطيع استرجاع علاقتنا"‬
‫ماذا ستفعلين بها؟‬
‫"أعلم أننا نستطيع استعادة كل شيء"‬
‫بعد ذلك وبشكل غير متوقع، حجزنا في الاستديو.‬
‫ظن "تيدي" أن إضافة صوت أنثوي قد يميز الفرقة.‬
‫فتاة جديدة كان يعمل معها.‬
‫"ما وضعنا الآن؟"‬
‫لم نسمع بها أبداً، جميعنا.‬
‫"بيلي"...‬
‫لم يكن مسروراً.‬
‫لا أعلم لما سنغني معاً، ليس ذلك عرضاً لمغنيين.‬
‫- مرحباً. - "دايزي جونز".‬
‫"بيلي دان".‬
‫أعجبتني أغنيتك.‬
‫ستقفين هنا يا "دايزي"،‬
‫- وسيجهّز "توبايس" المعدات ويساعدك. - رائع.‬
‫هل يمكنني الحصول على كأس من الويسكي مع الحليب؟‬
‫أو ويسكي وحسب، إن لم يكن لديكم حليب.‬
‫- حسناً. - أو حليب وحسب، إن لم يكن لديكم ويسكي.‬
‫سعدت برؤيتك يا "دايزي".‬
‫أنا ممتنة لأنكم استضفتموني.‬
‫لم تبتسم؟‬
‫أنا مبتهج عموماً.‬
‫حسناً.‬
‫لنبدأ التسجيل.‬
‫- هل تودين مناقشة الأغنية قبل أن نبدأ؟ - لا داعي، إلا إذا كنت...‬
‫- لا داعي. - حسناً.‬
‫- إذاً... - شكراً لك.‬
‫مستوى الصوت الخاص بك هنا.‬
‫- حسناً، أهذه هي؟ - أجل.‬
‫"بيلي" على القناة 2.‬
‫- اختبار. - حسناً.‬
‫اختبار، الصوت مرتفع قليلاً.‬
‫- ألم يسبق لها أن سجلت أغنية من قبل؟ - اختبار.‬
‫إنها على وشك ذلك.‬
‫- هلا تطفئون الأضواء أو تخفضونها قليلاً؟ - حسناً.‬
‫أين بنطالها؟‬
‫- من يهتم بذلك؟ - اصمتا أنتما الاثنان.‬
‫هلا تغنّي قليلاً يا "بيلي" لنتأكد من أن مستوى الصوتين موحّد؟‬
‫"لا أعرف من أكون"‬
‫ممتاز، وأنت يا "دايزي"؟‬
‫"يا حبيبي"‬
‫حسناً، فلنبدأ التسجيل.‬
‫هذه أغنية "هونيكومب"، التجربة الأولى.‬
‫"أجهل من أكون"‬
‫ماذا؟‬
‫- هل نحتاج إلى المستمعين؟ - أتقصدين أعضاء الفرقة؟‬
‫- هل تتكلم عنا؟ - إنها أغنيتنا.‬
‫- إنهم ينظرون... - لنمنحها بعض الخصوصية.‬
‫أتودون التحدث مع "ديب"؟‬
‫هل تعمل "ديبي" اليوم؟ اللعنة.‬
‫حسناً، "هونيكومب"، التجربة الثانية.‬
‫التجربة الثانية.‬
‫"لا أعرف من أكون‬
‫يا حبيبي‬
‫أتعرفين من تكونين؟‬
‫هل الأمر خارج عن إرادتنا؟‬
‫أخبريني‬
‫كيف تجاوزنا الصعاب حتى الآن؟‬
‫هل انتهت علاقتنا قبل وقت طويل؟‬
‫أثمة كثير من الخبايا التي لا نريد معرفتها؟‬
‫أتمنى لو كان الأمر سهلًا لكنها ليست الحال‬
‫- أعرف أننا نستطيع استرجاع علاقتنا - أعرف أننا نستطيع إفساد الوضع‬
‫- أعرف أننا نستطيع استرجاع علاقتنا - أعرف أننا نستطيع إفساد الوضع"‬
‫هلا نتوقّف؟‬
‫ليست تلك كلمات الأغنية.‬
‫هل تحتاجين إلى أن أدونها لك؟ هلا تعطونني قلماً؟‬
‫أعلم ما هي الكلمات.‬
‫- لم لا تغنينها؟ - أنا أغنيها.‬
‫ألم تر الكلمات؟ ألم يحصل عليها؟‬
‫- ما هذا يا "تيدي"؟ - "بيلي".‬
‫لم لا نعطي إصدارها فرصة ونرى كيف ستكون الأغنية؟‬
‫إصدارها مختلف تماماً عن الأغنية.‬
‫هل يمكنني طرح سؤال عليك؟‬
‫عمّ تظن موضوع الأغنية؟‬
‫عمّ أظن موضوع الأغنية؟‬
‫- أجل، عمّ موضوعها؟ - أتقصدين الأغنية التي كتبتها؟‬
‫إنها عن بدء حياة جديدة يا "دايزي"، إنها عن الخلاص.‬
‫مم الخلاص؟‬
‫من خذلان الناس.‬
‫- إذاً، هي عن الشعور بالذنب. - كلّا، ليست كذلك.‬
‫أعتذر، لا أقصد التدخل.‬
‫أسعى لتوافق أفكارنا‬
‫وفهم القصة بشكل أفضل، لأتمكن من تقديم المساعدة المرجوة مني.‬
‫أفترض أنها عنك.‬
‫إذاً، خذلت شخصاً ما، أليس كذلك؟‬
‫والآن تقول، "كل شيء بخير."‬
‫- "انظري إلينا، غدا ذلك من الماضي." - ما المشكلة في ذلك؟‬
‫لا أصدق ذلك الكلام، ولا يبدو...‬
‫صادقاً، بل يبدو بسيطاً.‬
‫لا أعرفك حق المعرفة.‬
‫لكنك لا تبدو بسيطاً بالنسبة إليّ.‬
‫شكراً لك.‬
‫إضافة إلى ذلك، لم سميتها "هونيكومب"؟‬
‫ألا تعلم أنه اسم أغنية لـ"ريكي نيلسون"؟‬
‫هل هذا طبعها؟‬
‫إن لم تعجبك الأغنية، لم أنت هنا؟‬
‫أحببتها، إنها جميلة.‬
‫كتبت أغنية جميلة وحسب يا "بيلي"،‬
‫في حين أنه من الممكن أن تكون غاية في الروعة بالفعل.‬
‫أظنه وداعاً حقيقياً يا "إيديث".‬
‫- ستعود. - أجل، سآتي إليك يا "ديبي".‬
‫ما الذي يحدث يا رجل؟‬
‫هل ثمة ما يقلقك؟‬
‫سأقتلها أو أقتلك أو أقتل نفسي، بمن أبدأ؟‬
‫نحتاج إلى بعض الوقت بمفردنا، شكراً لك، "تيدي"، هل يمكننا...‬
‫أهذه معضلة لا يحلّها سوى الرجال؟‬
‫أشك في ذلك بشدة.‬
‫ما هذه الغرفة؟‬
‫أغلق الباب وادخل.‬
‫- هل يمكنني تشغيل الإنارة؟ - بالتأكيد.‬
‫لم نحن في الخزانة؟‬
‫لا أعلم، حسبتها غرفة أخرى.‬
‫هل طلبت منها إعادة كتابة الأغنية؟‬
‫ما رأيك في صوتها؟‬
‫يبدو أنها ستدمر الأغنية الرائعة التي كتبتها.‬
‫أنت مخطئ يا "بيلي"، كتبت أغنية جيدة لكنها ليست رائعة.‬
‫إنها محقة يا صديقي.‬
‫إصدارك بسيط.‬
‫أنت متردد، أتفهم ذلك.‬
‫لو كنت مكانك، فلن أناقش في الموضوع أياً كان.‬
‫- إن أحبت شركة التسجيل الأغنية، فلماذا... - لم يحبوها.‬
‫ماذا تقصد؟‬
‫شركة التسجيل رفضت الأغنية.‬
‫لا يعلمون بأننا هنا.‬
‫إذاً، من سيدفع تكاليف التسجيل؟‬
‫أحبك يا صديقي.‬
‫تعلم ذلك، أليس كذلك؟‬
‫أتريد أن أترك الباب مغلقاً أم مفتوحاً؟‬
‫أولاً، سمحنا له بالعودة إلى الفرقة وكأن شيئاً لم يحدث.‬
‫الآن، يغني الأغاني مع فتاة صغيرة.‬
‫من تدعوها بالفتاة الصغيرة؟ أنا فتاة صغيرة.‬
‫أجل، لكن ليس تماماً.‬
‫أيها التوأمان.‬
‫أنتما روح الأغنية، أحسنتما صنعاً.‬
‫سُررنا بكلامك.‬
‫- ذلك رائع يا صديقي. - رائع حقاً.‬
‫- من الجميل معرفة أنه هناك من يسمع عزفنا. - جميل حقاً.‬
‫- أأنت على ما يُرام؟ - أجل.‬
‫أتودان التسجيل أم الشجار يا رفيقيّ؟ أنا موافقة على الخيارين.‬
‫على رسلك، إنه قادم.‬
‫حسناً، أنا هنا.‬
‫اختبار، مرحباً يا "توبايس".‬
‫مرحباً يا "توبايس".‬
‫- مرحباً. - ما هذا الشيء "توبايس"؟‬
‫أنا "توبايس".‬
‫اختبار، 1، 2، 3، 4، 5.‬
‫اسمع يا "تيدي"، أنا أثق بك، لكن لا أظنك محقاً بشأن هذا الموضوع.‬
‫حسناً، حريّ بنا الانتظار واكتشاف ذلك.‬
‫حسناً.‬
‫لديها حس فكاهي غريب.‬
‫توجد خشخشة في مكبر الصوت يا "بيلي"، لذا ستغنيان معاً على مكبر واحد.‬
‫ممتاز.‬
‫لا توجد خشخشة.‬
‫أعلم.‬
‫أنت أيضاً تملك حساً فكاهياً غريباً.‬
‫- أرغب بإخبارك... - اسمعي يا "دايزي"...‬
‫سنجرّب إصدارك ثم سنجرّب الإصدار الأصلي.‬
‫لا داعي للجدال.‬
‫أردت القول إني أحببت صوتك وحسب.‬
‫حسناً يا قوم، هذه أغنية "هونيكومب"، التجربة الثالثة.‬
‫نسيت إخباركم أننا لم نجرّب إصداري أبداً.‬
‫"كيف وصل بنا الحال إلى هنا؟‬
‫كيف لنا أن نتجاوز الوضع؟‬
‫كانت علاقتنا مثالية‬
‫انظر إلى حالنا الآن‬
‫ما نقوم به لا يجدي نفعاً‬
‫لم لا تعترف لي بذلك؟‬
‫انظر إلى حالنا الآن‬
‫ما نقوم به لا يجدي نفعاً‬
‫لم لا تعترف لي بذلك؟‬
‫انظر إلينا الآن‬
‫أعرف أننا نستطيع إفساد الوضع‬
‫أعرف أننا نستطيع إفساد الوضع"‬
‫كيف كان التسجيل؟‬
‫"ما وضعنا الآن؟"‬
‫كالكابوس.‬
‫"عزيزي"‬
‫أجل.‬
‫ضاع الجهد هباءً.‬
‫"صوت (دايزي)"‬
‫"وإن كان هذا مخططك‬
‫فأخبرني لماذا‬
‫كنت تبكي في الظلام"‬
‫أهلاً.‬
‫كيف كان التسجيل؟‬
‫إنه على الأرجح أفضل يوم في حياتي.‬
‫ترجمة طارق الياس‬
‫مشرف الجودة "وليد حماد"‬